"Vajza në akuariumin e peshkut të kuq": një prodhim surreal nga teatri "Cat. Mbledhja e materialeve me role

Studimi i përmbajtjes së shfaqjes dhe i rolit. Parsing dhe

analiza e temave, ideve, problemeve.

Për roje roli i diplomimit Zgjodha një dramë që ishte shkruar nga dramaturgu, aktori dhe regjisori kanadez Maurice Panich, Vajza në rezervuarin e peshkut të kuq, shkruar nga autori në 2002.

Maurice Panich - dramaturg, aktor dhe regjisor (Kanada). Lindur në vitin 1952 në Calgary në një familje emigrantësh nga Ukraina. I rritur në Edmonton, ai u diplomua në departamentin e radios dhe televizionit të Institutit të Teknologjisë në Albertën Veriore. Në vitin 1977 u diplomua në Fakultetin e Letërsisë në Universitetin e Kolumbisë Britanike, si dhe shkollën e aktrimit në MB.

Maurice Panich është autor i më shumë se 80 produksioneve dhe dy duzina shfaqjesh që janë vënë në skenë në Kanada, SHBA dhe MB. Punon në Toronto dhe Vankuver. Kritikët kanadezë e quajnë atë autor të "komedive të zeza, duke balancuar në kufirin midis shpresës dhe dëshpërimit".

Shfaqja "Vajza në rezervuarin e peshkut të kuq" bazohet në idenë e dashurisë dhe mirëkuptimit të ndërsjellë, pa të cilën është e pamundur të ndërtohen marrëdhënie në familje. Nuk është çudi që Maurice Panich citon Robert Service në shfaqjen "Askush nuk do të ikë nga problemet nëse nuk ka dashuri në një shtëpi të zbrazët" (në shfaqje thuhet nga Owen (pronari i shtëpisë), me këto fjalë ai përpiqet për të kthyer mirëkuptimin e ndërsjellë, marrëdhëniet paqësore në familje, dashurinë, bashkimin e nevojshëm shpirtëror, etj.)

Gjatë gjithë shfaqjes, gjurmohet një temë kryesore - "një adoleshent në një familje jofunksionale".

Shfaqja zhvillohet gjatë krizës së raketave Kubane në 1962. Autori vendos një vijë midis ngjarjeve në Karaibe dhe problemeve në familjen e personazheve kryesore. Në fund të fundit, problemi kryesor i shfaqjes është divorci i prindërve, pra kriza në familje, familja është në prag të kolapsit. Mungesa e marrëdhënieve, emocionet e të rriturve lëndojnë shpirtin e fëmijës dhe i shtyjnë fëmijët në një botë vetmie. Nuk është çudi që autori zgjedh emrin për shfaqjen - "Vajza në Akuarium". Akuariumi simbolizon vetminë e fëmijës. Akuariumi është bota e Irisit të vogël, personazhit kryesor të shfaqjes, e cila beson se peshku i saj Amal, i derdhur "në tualet", u rimishërua në një person. Për një vajzë, Amal është një simbol i unitetit të familjes. Nëse e lexoni fjalën "Amal" mbrapsht, ju merrni Lama. Lama, në tibetian budizmi- një mësues feje, d.m.th. Për të, ai është një mentor shpirtëror. Ai është harmonia, uniteti i shpirtit dhe trupit. .

Në fazat e para të punës, drejtori N.V. Tayakina më emëroi për rolin e Sylvia-s, por pas leximit të parë të roleve, kërkova rolin e zonjushës Rozës. Kjo është një grua që dëshiron lumturinë femërore. Ajo nuk ka një person që do ta mbështeste, ta kuptonte dhe ta donte. Për Irisin, duket se Miss Rose është një djallëzore që dëshiron të shkatërrojë familjen e tyre. Siç thotë vetë vajza: "Ajo është e lidhur me djallin". Ishte shumë interesante për mua të zbuloja këtë personazh, i cili kombinon si një person negativ të jashtëm ashtu edhe një person po aq të butë dhe të pambrojtur nga brenda.

Një studim i thelluar i propozuar

rrethanat e rolit. Përcaktimi i nevojave themelore të personazhit, motivet e veprimeve të tij.

Në rrethanat e propozuara, Stanislavsky kuptoi, para së gjithash, komplotin e shfaqjes, faktet, ngjarjet e përshkruara në të, marrëdhëniet e personazheve, epokën, kohën dhe vendin e veprimit, vizionin e aktorit dhe regjisorit për veprën. .

Alokoni rrethanat e rrethit të vogël, të mesëm dhe të madh.

Rrethanat e rrethit të madh lidhen me situatën e përgjithshme të mjedisit të personazhit (qyteti, vendi, periudha historike, situata politike në vend dhe në botë, etj.). Personazhi im Miss Rose jeton në Kanada gjatë krizës së raketave Kubane në 1962. Situata alarmante në botë nuk mund të mos linte gjurmë në zemrën e vetmuar të zonjushës Rozës, e cila i mbijetoi të gjitha vështirësive të luftës, por nuk e vrau shpresën për të ndërtuar lumturinë e saj personale.

Rrethanat e rrethit të mesëm lidhen me situatën e tij të përgjithshme jetësore (gjininë, moshën, gjendjen familjare, statusin shoqëror, mjedisin, etj.).

Zonja Rosa është 36 vjeç, ajo punon në një fabrikë konservash dhe merr me qira një dhomë në një shtëpi në pronësi të Owen, KREU I FAMILJES, Slvia, gruaja e tij dhe vajza e tyre, Iris. Rosa është një grua e vetmuar që e ndriçon atë kohë e lirë në “Shoqatën e Luftës”, prej nga vjen gjithmonë e dehur dhe e shurdhër.

Rrethanat e rrethit të vogël lidhen me situatën që po ndodh me personazhin në momentin aktual (ku ndodhet, me kë po flet, çfarë i nevojitet nga bashkëbiseduesi etj.).

Gjatë gjithë shfaqjes, Miss Rose viziton 3 vende: një shtëpi, një fabrikë konservash dhe një shoqatë lufte. Ajo ka një marrëdhënie të tensionuar me të gjithë qiramarrësit e shtëpisë me përjashtim të Owen.

Nevoja themelore e Rozës është e lidhur ngushtë me detyrën më të rëndësishme: të bëhet zonja e shtëpisë dhe të fitojë zemrën e Owen. Motivi i të gjitha veprimeve të saj është dëshira për të shmangur vetminë dhe për të ndërtuar në fund lumturinë e saj femërore.

personazhe të tjerë.

Një vërejtje është shpjegimi i një autori për një regjisor, aktor ose lexues, duke dhënë një përshkrim të shkurtër të skenës ose sjelljes së personazheve. Kjo është një pjesë e rëndësishme e tekstit të autorit dhe nëse regjisori ose aktorët duan të kuptojnë më mirë mendimet e autorit, duhet të studiojnë me kujdes vërejtjet që ai ofron, të cilat zbulojnë atmosferën e veprimit, personazhet e personazheve, botën e tyre të brendshme dhe konfliktet e tyre. Kjo nuk do të thotë aspak se drejtori është i detyruar të zbatojë me bindje çdo vërejtje, ai mund t'i ndryshojë ose t'i zhvillojë në përputhje me planin e tij. Por përpara se të ndryshoni ose anuloni këto shënime për të drejtën e autorit, duhet të përpiqeni të kuptoni këtë pjesë të rëndësishme të shfaqjes. Ndonjëherë vërejtjet kanë një rëndësi të madhe semantike dhe eventuale. Një libër i mrekullueshëm nga B. G. Golubovsky "Lexo vërejtjen!" përfundon me fjalët: "Lexoni vërejtjen - mund të jetë një asistent besnik, mund ta shtyjë imagjinatën tuaj drejt zbulimeve të papritura".

Në episodin 14, autori bën një shënim " Rosa hyn, ajo ka pirë pak. Me këtë vërejtje, ai më ndihmon mua, si aktore, të kap gjendjen e heroinës sime, e cila është e nevojshme për këtë episod të veçantë. Gjatë gjithë shfaqjes, Rose është mjaft shpesh i dehur. Me këtë, ajo përpiqet të mbyt dhimbjen grisëse të vetmisë dhe pa nevojën për askënd në shpirtin e saj.

Në episodin 8, 20, ofrohen vërejtjet e mëposhtme "ndiz një cigare" dhe "pirja e duhanit". Shfaqja e Maurice Panich tregon dëshirën e personazhit për të marrë në konsideratë veprime të mëtejshme. Pirja e duhanit Miss Rosa është një jehonë e një të kaluare të vështirë ushtarake.

Në episodin 23, Rose thotë rreshtin: “Më shiko mua. Në këtë botë, gjithçka është në rregull me mua, "dhe pas kësaj, autori menjëherë bën vërejtjen e mëposhtme Rose kalon pranë tyre pa vënë re asgjë. Kjo vërejtje ju lejon të shihni se sa egoiste është heroina ime. Në rrugën për të gjetur lumturinë personale, ajo nuk dëshiron të vërejë asgjë që mund të errësojë shpirtin e saj tashmë të sëmurë dhe të vetmuar.

Në episodin 25 ka një vërejtje " Hyn Rosa. Hedh një gazetë në tavolinë dhe pastaj fraza e heroinës sime nxiton: “Rusët janë dorëzuar. Ata i morën raketat e tyre nga Kuba”. Kjo vërejtje ka për qëllim thyerjen e tempo-ritmit të performancës. Ndihmon për ta bërë deklaratën më efektive. Plus, autori më jep mua, si aktore, shtrirjen ekzakte.

Siç u përmend më herët, marrëdhënia e zonjushës Rose me qiramarrësit e shtëpisë është e tensionuar, i vetmi person për të cilin ajo ka ndjenja të buta dhe të ngrohta është Owen. Ajo përpiqet me gjithë forcën e shpirtit dhe veprave të saj për të fituar dashurinë e tij. Rosa ushqen shpresën se një ditë zemra e Owen-it do të shkrihet. Ajo do të bëhet partnerja e tij e jetës dhe zonja e shtëpisë.

Marrëdhënia me Sylvia:

Marrëdhënia me Sylvian është shumë e ndryshme nga ajo që ka me Owen. Rosa sheh tek ajo një pengesë për ëndrrat e saj. Ata dhe Sylvia po përpiqen të lëndojnë njëra-tjetrën, veçanërisht në skenën ku Sylvia pyet:

Zonja Rose. Shoqata e Veteranëve ende e hapur?

Po për kyçin e dorës?

Ose kur Sylvia, në prani të Rozës, i thotë Owen-it:

Çfarë duhet të dimë për të? A është vërtet e nevojshme të bëheni miq të ngushtë...me qiramarrësit?

Sylvia është një kërcënim që duhet shkatërruar.

Marrëdhënia me Irisin

Që në daljen e parë të Rozës, bëhet e qartë se marrëdhënia e saj me vajzën Iris është shumë armiqësore dhe asnjëri prej tyre nuk mund ta tolerojë tjetrin. Rosa nuk i duron dot baticat e vajzave dhe fantazitë e saj i konsideron marrëzi, pavarësisht se është kumbara e saj. Përveç kësaj, Iris akuzon heroinën time si një nga arsyet e prishjes së familjes së saj, pasi ajo vazhdimisht përpiqet të joshë Owen.

Marrëdhënia mes vajzës dhe Rozës është veçanërisht e theksuar kur Irisi thotë:

Vetëm se ju jeni - deri diku - një djallëzor.

Për të cilën Rosa ia kthen:

Më mirë lutu derisa të humbasësh pulsin që nëna jote të mos largohet. Sepse atëherë do të mbetemi vetëm unë dhe ti, kukull. Dhe nuk të dua sa duhet.

Marrëdhënia me Lawrence

Për familjen simboli i unitetit është peshku Amal, pasi mami e ka hedhur në tualet, shfaqet Lawrence. Vajza beson se shpirti i peshkut u rimishërua në këtë mysafir misterioz. Prandaj, ai është një pengesë për Miss Rose. Prandaj ajo që në fillim përpiqet ta deh dhe ta joshë për të zbuluar se kush është dhe çfarë kërkon nga kjo familje. Heroina ime është në një gjendje të tërbuar, sepse asnjë nga përpjekjet e saj nuk kanë qenë të suksesshme. Por pas skenës me Owen, pasi ka humbur çdo shpresë për të fituar dashurinë e tij, ajo i thotë Lorensit frazën e mëposhtme: “Mos ik për shkakun tim”, me këto fjalë duket se dëshiron të kërkojë falje për atë që ka bërë më parë.

Mbledhja e materialit për role. Kërkoni për analogjitë e jetës,

asociacione, vëzhgime.

Me regjisoren e shfaqjes, Nina Vasilievna Tayakina, ne studiuam shumë thellë kulturat e Kanadasë, Historia e botës 1962. Kemi parë filma për budizmin, kemi studiuar kostumet dhe njerëzit që kanë jetuar në atë periudhë kohore.

Kam një analogji jetësore për shembullin e marrëdhënies mes Irisit dhe zonjushës Rozës. Unë e bëra Miss Rose-n time sipas karakterit dhe zakoneve të mësuesit tim të origami në shkollë. Kur isha e vogël sa Irisi, mendoja se ajo ishte "djalli". Në atë kohë ajo ishte, si Roza, 36 vjeçe, ishte e vetmuar pa burrë dhe fëmijë. Më dukej se ajo po tallej me mua dhe konkretisht po bënte gjithçka për të më fiksuar. Por tani, kur e shoh, kuptoj që në fakt ajo nuk është një “holltare”, por thjesht një grua me karakter të rreptë. Bëra vëzhgimet e mia kur erdha në shtëpi dhe e pashë.

Një shembull tjetër është miku i vjetër i nënës sime. Edhe ajo është beqare dhe ende nuk ka gjetur dot familje. Ajo është e rreptë, por në të njëjtën kohë ndihet dhimbja e saj e vetmisë. Jam i sigurt se, siç thotë zonjusha Rosa, “do të paraqitej personi që duhet”, atëherë lumturia e saj familjare mund të ishte zhvilluar.

Kam lexuar artikuj dhe libra për gratë beqare. Sipas të gjitha burimeve, unë kam një mendim të caktuar për ta:

Një grua e vetmuar është tinëzare. Ajo është e aftë për shumë për hir të lumturisë së saj. Por për lumturinë? Nuk ka gjasa që një jetë e tillë të quhet lumturi. Me shumë mundësi, dyshimi në vetvete, i mbartur në një jetë të shkurtër, zbrazëtia e brendshme dhe tërheqja e thjeshtë trupore e shtyjnë atë drejt një jete të tillë. Më shpesh, një grua beqare shkel burrin e dikujt tjetër. Në parim, kjo është ajo që ne shohim në këtë shfaqje me Rose në lidhje me Owen.

Përkufizimi i zhanrit të shfaqjes dhe rolit, metodës

ekzistencë, atmosferë skenike.

Çdo vepër pasqyron jetën në një mënyrë ose në një tjetër. Mënyra e reflektimit, këndvështrimi i autorit për realitetin, i përthyer në një imazh artistik, është zhanri. Detyra ime është të depërtoj në natyrën e synimit të autorit, të përcaktoj masën, cilësinë dhe shkallën e konvencionalitetit që përdor autori. Dhe sa më thellë ta studiosh këtë metodë, aq më shumë i afrohesh mënyrës dhe stilit individual të këtij autori, veçorive unike të asaj vepre të veçantë që emocionon në këtë fazë.

Autorët modernë më së shpeshti nuk e përcaktojnë zhanrin e shfaqjes, sepse ka një përzierje zhanresh. Kështu është në lojën e Maurice Panich. Kjo nuk është një dramë e përditshme familjare, ky është humor i zi, psikologizëm, motive ekzistenciale. E gjithë kjo krijon një kompleksitet të caktuar, dhe nga ana tjetër, diversitetin e ekzistencës në këtë shfaqje.

Në këtë rrjedhë zhanri, ne përcaktojmë: kujtesë me elemente fantazie dhe groteske.

Mënyra e ekzistencës është e lidhur me zhanrin, me komunikimin me audiencën. Heroina ime Rosa dhe mënyra e saj e të qenurit kushtëzohet nga kujtimet e vajzës. Rrjedhimisht, në kujtimet, fantazitë e saj, trëndafili rezulton të jetë një personazh mjaft i gjallë. Ajo është një grabitqare që shkatërron familjen. Mënyra ime e të qenit në shfaqje është groteske. Kjo është veçanërisht e dukshme në skenat me Lawrence dhe Owen. Në shfaqje këto skena zgjidhen me ndihmën e vallëzimit dhe muzikës. Zhanri i shfaqjes dhe performanca la gjurmë në kostumin e heroinës sime. Këto janë sende të kuqe në rroba - një rrjetë në kokë, doreza, një rrip, këpucë.

Atmosfera është ajri i shfaqjes, "fusha e forcës" që krijohet në shfaqje me përpjekjet e të gjithë ekipit Vetë aktori, bota që e rrethon në shfaqje: heshtje, pauzë, tinguj, kënduar në errësirë. (i organizuar në mënyrë tempo-ritmike nga regjisori), tensioni i luftës mes personazheve, mizanskenat, drita dhe kostumet, peizazhi dhe muzika - gjithçka që rrezaton hapësirën e skenës krijon atmosferën e shfaqjes. Atmosfera i tregon audiencës shumë, në të njëjtën kohë është një stimul i rëndësishëm për krijimtarinë e aktorit. Atmosfera është koncept-rezultat. atmosfera. Duke qenë një mjet i fuqishëm shprehës i shfaqjes, atmosfera skenike kërkon që regjisori të përcaktojë saktë rrethanat e propozuara fillestare, pasi ajo ka një rëndësi vendimtare në krijimin e atmosferës. Muzika po bëhet gjithnjë e më shumë një parim emocional aktiv, praktikisht lidhet me veprimi, atmosfera e shfaqjes dhe është krijuar për të zbuluar dhe plotësuar thelbin e dramës. Kështu, aftësia e një aktori dhe regjisori për të ndjerë strukturën emocionale dhe ritmike të një vepre muzikore, aftësia dhe aftësia për të ndërtuar një mizanskenë, për të aktruar dhe për të lëvizur brenda dhe me muzikën bëhen shumë të rëndësishme.

Çdo objekt në skenë është i përfshirë në zhvillimin e veprimit dramatik.

Shfaqja ka atmosferën e saj unike, karakteristika kryesore e së cilës, për mendimin tim, mund të quhet një intensitet i vazhdueshëm emocional, i cili nuk dobësohet gjatë gjithë performancës, duke ndryshuar periodikisht vetëm "shkallën" e tij.

Takimi i parë me familjen na zhyt në një atmosferë krize; izolimi i çdo anëtari të familjes, vetmia e tij, ftohtësia, përplasja e pikëpamjeve. Familja jeton në unison me ngjarjet që ndodhin në vend në këtë kohë, domethënë kriza e Karaibeve dhe Lufta e Ftohtë. Ekziston kjo tragjedi në arterien e shfaqjes, dhimbje, e cila mbulohet nga kujtimet qesharake dhe qesharake të Irisit, por ne nuk e luajmë këtë dhimbje, i vjen shikuesit nga të kuptuarit e temës, idesë dhe problemit të shfaqjes, dhe vetëm kur vjen vetëdija shfaqet simpatia dhe ndjeshmëria. Dhe vetë atmosfera nuk është e mbushur me vuajtje ... Gjithçka është shumë më e lehtë, janë shumë situata të ndryshme, qesharake dhe jo aq, marrëdhënie konfuze midis njerëzve, veprime qesharake, por të justifikuara. Dhe të gjithë janë në skenë në mjegullën e së shkuarës.

Përkufizimi fizik dhe psikologjik

mirëqenia (sipas fotove)

Sjellja e njeriut ka dy anë: fizike dhe mendore. Për më tepër, njëri nuk mund të ndahet kurrë nga tjetri dhe nuk mund të reduktohet në tjetrin. Çdo veprim i sjelljes njerëzore është një akt i vetëm integral psikofizik. Prandaj, është e pamundur të kuptosh sjelljen e një personi, veprimet e tij, pa i kuptuar mendimet dhe ndjenjat e tij. Por është gjithashtu e pamundur të kuptosh ndjenjat dhe mendimet e tij pa kuptuar lidhjet dhe marrëdhëniet e tij objektive me mjedisin. Stanislavsky arriti në përfundimin se vetëm reagimi fizik i një aktori, një zinxhir i veprimeve të tij fizike, një veprim fizik në skenë mund të ngjallë një mendim dhe një mesazh vullnetar, dhe në fund të fundit emocionin, ndjenjën e nevojshme. Sistemi e çon aktorin nga vetëdija në nënndërgjegjeshëm. Ajo është ndërtuar sipas ligjeve të vetë jetës, ku ka një unitet të pazgjidhshëm të fizikës dhe mendores, ku fenomeni më kompleks shpirtëror shprehet përmes një zinxhiri të qëndrueshëm veprimesh specifike fizike.

Mirëqenia fizike dhe psikologjike e Miss Rosa sipas episodeve:

3 episodi.

Kjo është dalja e parë e Miss Rose dhe thyen menjëherë ritmin e skenës. Rosa është e gëzuar, e gëzuar, e vendosur për të sulmuar. Ajo është gati për të sulmuar. Fjalimi i saj është i sigurt, çdo fjalë është një grep i hedhur në ujë me shpresën për të fiksuar gjahun.

8 episodi.

Rosa në këtë episod mbledh informacione për Lawrence, përpiqet të depërtojë në rrethin e besimit të vajzës, përpiqet të jetë miqësore, e butë. Miss Rose pretendon se nuk është indiferente ndaj fatit të vajzës. Por pas përpjekjes së saj të dështuar, kur Iris kuptoi qëllimet e saj, ajo i rikthehet sjelljes së saj të mëparshme. Ajo është nervoz, impulsive, e ashpër në fjalë dhe veprime.

8 (a) episodi.

Në këtë episod, Miss Rose josh zotin Lawrence.

Maurice u kthye në postin e tij, zemra e tij ishte e mbushur me gëzim të jashtëzakonshëm. Por këtu ai pa gruan e përlotur të Tyson.

Çfarë nuk shkon me ty, nënë? - ai pyeti.

Jam shumë i inatosur, - iu përgjigj rojtari i burgut.

Sepse në raport me të varfërit në këtë botë ka një padrejtësi të tmerrshme.

Cila është pika?

Ju jeni të pasur, borgjez. Ju vini këtu vetëm për ditën dhe ju lejohet të vini me të grua e bukur që i japin buqeta një austriaku. Dhe unë jam ngulur gjithmonë në këtë pëllumbash, ndërkohë që akoma më ndalojnë të shoh Sofinë time të gjorë.

Maurice mori dorën e gruas dhe futi në të një kartëmonedhë prej dhjetë livrash.

Merre këtë, zonja Tyson, tha ai, merre këtë dhe ji i gëzuar. Dhe Zoti e di, austriaku nuk do të jetë këtu përgjithmonë!

Dhjetë livra, - tha rojtari i burgut, - kjo është shumë fisnike prej jush. Por unë do të kisha më mirë një kaçurrela me një tufë flokësh të vajzës sime të varfër.

Ajo i tha këto fjalë në momentin kur Simoni u ngrit drejt tyre, i cili i dëgjoi dhe pa sesi rojtari i burgut ia shtrëngoi dorën në xhep me kartëmonedhën e marrë nga Maurice.

Tani duhet të ndalemi në gjendjen shpirtërore të Simonit.

Sapo kishte ardhur nga oborri ku kishte takuar Laurentin. Ata nuk mund ta duronin njëri-tjetrin.

Dhe kjo antipati u shkaktua jo aq nga skena e dhunës, të cilën e kemi treguar tashmë, por nga ndryshimi në origjinë, burimi i përjetshëm i manifestimeve që duken misterioze, por që shpjegohen aq lehtë.

Simoni ishte i shëmtuar, Lauren ishte i pashëm. Simoni ishte pis, Lauren ishte aromatik. Simoni ishte një fanfaron republikan, Lauren ishte një nga patriotët e përkushtuar që ishin gati të sakrifikoheshin për hir të revolucionit. Dhe nëse do të kishte një përleshje, Simoni e ndjeu atë instinktivisht, goditja e këtij dandi nuk do të ishte më e dobët se ajo e Maurice.

Duke parë Lauren, Simoni ndaloi dhe u zbeh.

Çfarë, skuadra juaj është në roje? ai ulëriti.

Çfarë pune keni? - iu përgjigj një nga granatat, të cilit qartazi nuk i pëlqente kjo pyetje. - Më duket se skuadra jonë është e denjë për të tjerët.

Simoni nxori një laps nga xhepi i xhaketës dhe bëri sikur shkruante diçka në një copë letre aq të ndyrë sa duart e tij.

Hej Simon, tha Lauren. Rezulton se mund të shkruani. A është që kur keni filluar të mblidhni taksa nga Kapetët? Shikoni qytetarë, sinqerisht, shkruan ai. Simoni është një inspektor financiar.

Një shpërthim të qeshura përfshiu rradhët e gardianëve, të rinjve të arsimuar, nga të cilët këpucari fatkeq thjesht mbeti i shtangur.

Mirë, mirë, - tha ai duke kërcëllitur dhëmbët dhe zbardhur nga inati, - thonë se i fute të huajt në kullë pa lejen e Komunës. Epo, këtë do ta shkruaj në një raport për ju, përmes gardianit të komunës.

Epo, të paktën ai mund të shkruajë, - tha Laurent. - Në fund të fundit, sot është Maurice, Maurice - Iron Fist, e dini për të?

Dhe duhet të ketë ndodhur që Morand dhe Genevieve dolën pikërisht në atë moment.

Duke i vërejtur ata, Simon nxitoi në kullë dhe pa se si Maurice, në ngushëllim, i dha gruas së Tyson një kartëmonedhë prej dhjetë livrash.

Maurice nuk i kushtoi vëmendje këtij njeriu fatkeq, të cilin ai e shmangte instinktivisht çdo herë, pasi zakonisht shmanget një zvarranik helmues i neveritshëm.

Ah mirë! i tha Simon gruas së Tyson-it, e cila po fshinte sytë me përparësen e saj. - A do të jesh në gijotinë, qytetar?

Unë? pyeti gruaja e Tyson. - Per cfare?

Merr para nga gardiani i bashkisë për t'i çuar aristokratët te austriaku.

Unë? - tha gruaja e Tyson. - Hesht, je i çmendur.

Do të shkruhet në raport”, tha Simon me pompozitet.

Çfarë jeni ju? Në fund të fundit, ata ishin miq të qytetarit Maurice, një nga patriotët më të devotshëm që mund të jetë.

Dhe unë them se ata janë komplotist. Komuna do të vihet në dijeni dhe do të vendosë.

Do të më denoncosh, spiun?

Sigurisht, në rast se ju vetë nuk tregoni për gjithçka.

Por çfarë duhet të them?

Për atë që ndodhi. Ku ishin këta aristokratë?

Aty, në shkallë.

Kur u ngjit e veja Capeta në platformë?

Dhe folën ata?

Po, kemi shkëmbyer dy fjalë.

E shihni, me dy fjalë. Këtu ka erë aristokraci.

Karafila.

Karafila! Pse karafil?

Sepse qytetari kishte një buqetë me aromë.

Cili qytetar?

Ai që shikonte mbretëreshën që kalonte.

Ju flisni për mbretëreshën gjatë gjithë kohës, qytetari Tizon, por harroni të vizitoni aristokratët. Pra, ku u ndala? Simon vazhdoi.

Po, sigurisht, - iu përgjigj bashkëbiseduesi, - ishte një lule, një karafil. Ajo i ra nga duart shtetasit Dixmer kur Marie Antoinette e tërhoqi nga buqeta.

A mori gruaja e Capet një lule nga buqeta e qytetarit Dixmer? deklaroi Simoni.

Po, dhe ia dhashë këtë buqetë, dëgjon? - tha me zë kërcënues Maurice, i cili gjatë gjithë kësaj kohe e dëgjonte këtë bisedë duke e inatosur.

Ata shohin atë që shohin, por thonë atë që dëgjojnë, - mërmëriti Simoni, i cili ende mbante në duar karafilin e gjetur në shkallë dhe të shtypur nga gërshërët.

Dhe unë ju them, - vazhdoi Maurice, - se nuk keni çfarë të bëni në kullë. Vendi i xhelatit tuaj është atje poshtë, pranë Capetit të vogël, të cilin nuk do ta rrahni sot, sepse unë jam këtu dhe ju ndaloj ta bëni këtë.

Pra, më kërcënoni dhe më quani xhelat! Bërtiti Simoni, duke shqyer lulen. - Epo, do të shohim se çfarë u lejohet aristokratëve… Po, çfarë është?

Çfarë? Pyeti Maurice.

Çfarë ndjej brenda një karafil! Aha!

Dhe përballë Maurice-it të habitur, Simoni nxori nga kupa e lules një copë letre të vogël të palosur, të vendosur aty me mjeshtëri.

O! Maurice bërtiti nga ana e tij. - Çfarë është, Zot?

Dhe ne do ta zbulojmë, "tha Simon, duke u tërhequr në dritare. - Shoku juaj Lauren tha që nuk di të lexoj? Epo, do ta shihni tani.

Laurent përgojoi Simonin: ai mund të lexonte letra të shtypura nëse shkrimi i dorës ishte mjaft i madh. Por shënimi ishte shkruar aq i vogël sa Simonit iu desh të përdorte ndihmën e syzeve. Ai e vuri letrën në dritare dhe filloi të gërmonte nëpër xhepat e tij. Teksa këpucarja ishte e zënë me kërkime, shtetasi Agricola hapi derën e dhomës, e cila ndodhej pikërisht përballë dritares së vogël dhe kartmonedha u kap si pendë nga një rrymë ajri. Kur Simoni më në fund gjeti syzet, i vuri në hundë dhe u kthye, më kot u përpoq të gjente shënimin, ai u zhduk.

Simoni bërtiti.

Kishte një shënim këtu! ai bërtiti. - Kishte një shënim! Kujdes, qytetar gardist, është shumë e nevojshme që ajo të gjendet!

Dhe ai shpejt vrapoi poshtë, duke lënë një Maurice të habitur.

Dhjetë minuta më vonë tre anëtarë të Komunës po hynin tashmë në kullë. Mbretëresha ishte ende në platformë dhe u dha urdhri për ta mbajtur atë në injorancë të plotë të asaj që sapo kishte ndodhur në kullë. Anëtarët e Komunës u ngjitën lart.

Gjëja e parë që u ra në sy ishte karafili i kuq që mbretëresha e mbante ende në dorë. Duke parë njëri-tjetrin të habitur, ata iu afruan asaj.

Jepni lulen, - tha më i madhi prej tyre.

Mbretëresha, për të cilën pamja e tyre ishte e papritur, u drodh dhe ngriu nga pavendosmëria.

Më jepni lulen, zonjë, - bërtiti Maurice, me një lloj frike.

Mbretëresha zgjati një karafil.

Anëtari më i madh i Komunës mori lulen dhe u largua, i ndjekur nga kolegët e tij. Ata shkuan në dhomën tjetër për të inspektuar lulen dhe për të hartuar një protokoll.

Pasi e thyen karafilin, panë se brenda ishte bosh.

Maurice mori frymë.

Prit pak, prit një minutë”, tha një nga anëtarët e Komunës, kur karafili ishte hapur. - Vrima është bosh, është e vërtetë, por duhet të ketë qenë një shënim i fshehur në të.

Unë jam gati, - tha Maurice, - të jap të gjitha shpjegimet e nevojshme, por së pari ju kërkoj të më arrestoni.

Ne do të marrim parasysh dëshirën tuaj, - u përgjigj anëtari më i madh i komunës, - por nuk kemi të drejtë ta bëjmë këtë. Jeni shumë i njohur si një patriot i vërtetë, qytetar Lindei.

Unë jam përgjegjës me jetën time për miqtë që kam pasur pakujdesi t'i sjell me vete.

Nuk duhet të garantosh për askënd, - iu përgjigj akuzuesi.

Nga oborri kishte zhurmë.

Ishte Simoni, pasi u përpoq më kot të gjente një copë të vogël letre të fryrë nga era, ai që vrapoi në Santerra dhe i tregoi për tentativën e rrëmbimit të mbretëreshës me të gjitha shtesat që vetëm mendja e tij mund t'i bënte. Tempulli u bllokua, roja u ndryshua, për të mërzitur shumë Laurentin, i cili protestoi kundër kësaj fyerjeje që iu bë detashmentit të tij.

O këpucar i poshtër, - i tha Simonit, duke e kërcënuar me saber, - këtë “shaka” ta kam borxh. Epo, ji i qetë, unë do të të shpërblej për këtë.

Dhe unë mendoj se për të gjitha këto do t'ia paguani kombit, - u përgjigj ai duke fërkuar duart.

Shtetasi Maurice, - tha Santerre, - po ju vihet në dispozicion të Komunës, ku do të merreni në pyetje.

Dëgjo, gjeneral. Tashmë kam kërkuar të më arrestojnë, të lutem bëje tani.

Prit, prit, - pëshpëriti me keqdashje Simoni, - do të përpiqemi të menaxhojmë çështjen tënde.

Dhe ai shkoi te gruaja e Tyson.

Maurice Panich është një dramaturg kanadez me origjinë ukrainase. Ai është gjithashtu një aktor dhe regjisor që ka vënë në skenë shumë shfaqje. Spiuni konsiderohet shfaqja e tij më e famshme, e cila mori çmimin Jesse dhe u shfaq jo vetëm në tridhjetë teatro në atdheun e tij, por edhe në skenat e SHBA-së dhe Britanisë së Madhe. Një rekord mbresëlënës. E vërtetë, çfarë çmimi është dhe çfarë lloj skenash është - Zoti e di. Shfaqja më dukej dytësore, pretencioze, në përgjithësi, provinciale. Dhe përsa i përket filozofisë, dhe për nga absurditeti. Sidoqoftë, RAMT - një teatër me shije dhe ton të mirë - ajo ishte e interesuar. Është për t'u habitur që, pasi u interesuan, ata filluan të "luftonin" me dramaturgun, të redaktonin, jo vetëm duke riorganizuar fotografitë. Kështu i prezanton pasardhësit e tij përkthyesi Pavel Rudnev: “Një lojë e çmendur... Një monolog nervoz, mizantropik i një transvestiti të moshuar, një përbindëshi moral, i dëmtuar nga një fëmijëri e vështirë dhe vetmia. Melodramë me psikopatologji. Dhe ja si e shpall teatri shfaqjen e tij para premierës: “Një i ri i vetmuar, çuditërisht ekscentrik, pret me padurim vdekjen e tezes së tij, një plake e qetë që nuk e ka parë që nga fëmijëria. Ai organizon një tërheqje të çmendur nga jeta e saj eremite. Loja e rrethanave të shtrembëruara dhe kthesave të pazakonta është jashtëzakonisht absurde dhe prekëse e dhimbshme. Pothuajse një histori detektive përfundon në mënyrën më të papritur. Në të vërtetë, nuk ka fare transvestitë të moshuar në skenë. Alexander Grishin e luan variacionin e tij mbi temën e njeriut të nëndheshëm me nervozizëm, ashpërsi dhe, siç premtoi, në mënyrë të çuditshme. Ndryshe nga heroi i Dostojevskit, tek ai nuk ka asnjë denoncim torturues hakmarrës të njerëzimit. Dhe megjithëse lista e atyre që duhet të fajësohen për jetën e papërfunduar të paraqitur prej tij është mjaft e gjatë, Kampi i tij po përpiqet mjaft dëshpërimisht të heqë barrën e komplekseve që e copëtojnë atë. Prishje mendore, terapi shoku, por jo psikopatologji. Kështu e ndërton me dorë të fortë rolin e aktorit regjisori Anton Yakovlev. Ndërtohet për të çuar në atë finale më të papritur, kur era e lehtë dhe e freskët shpërtheu në dritaren e hapur të "zyrës së zezë" (artisti Nikolai Slobodyanik).

Shfaqja është një monolog i pafund, halla Grace është një dëgjuese e heshtur, çfarë ka në shpirtin dhe mendjen e saj, shko me mend. Performanca është një duet i plotë. Me të drejtë, pasi kishte vendosur që në mungesë të veprimit, dëgjimi i vërshimeve të nipit të tij do të bëhej padurueshëm i mërzitshëm në një moment, Yakovlev po kërkonte mbështetje në shkollën e tij psikologjike të lindjes. Veprimi i ndërthurur, detyra më e rëndësishme për të nuk janë fjalët boshe. Ai bën çmos që personazhet të përfshihen në dialog. Në mënyrë skrupuloze, hap pas hapi, "loop-hook". E rrëfej se nga një moment nuk dëgjoja më maksimat e lodhura të Kampit, por pa e ngritur kokën ndoqa Natalia Platonova, duke dëgjuar monologun e saj të brendshëm të pandërprerë, të shkruar për fat të mirë jo nga Maurice Panich, por nga vetë Fjodor Dostojevski. Aktorja e udhëheq rolin e saj thellë dhe me butësi, duke e bërë fundin jo të papritur, por të natyrshëm. Përzemërsia e përzemërt e kapërcen absurditetin e komedisë së zezë. Por a është vërtet e nevojshme të gjesh lumturinë në luftë? A nuk do të ishte më e lehtë të vihej një shfaqje tjetër?

MORRIS PANICH

Vajza në një rezervuar peshku të artë

Përkthim nga anglishtja - G. Kolosova ©

Personazhet

Z. LAWRENCE

SILVIA
IRIS
FURRA
LULE TRENDAMI

Veprimi 1
E errët. Diçka spërkat në ujë. Flluska. Theksohet IRIS, një vajzë e moshës 10 vjeçe. Ajo është në dhomën e ndenjes së një shtëpie të vjetër, muret e saj jeshile të errët duken se janë oksiduar si bakri nën ujë gjatë baticës. IRIS ka veshur syze noti, ajo imiton notin në shpinë. Prindërit përpiqen ta injorojnë atë.
IRIS. atë ditet e fundit femijeria ime

SILVIA ( Leximi). Iris.

FURRA. ( vizatim). Iris.

IRIS. Ishte shumë e lezetshme. Jetë jo modeste, trëndafil i egër, bletë, reçel. (O të "noton" nëpër dhomë). Prindërit e mi padyshim nuk e vunë re. Ata janë të preokupuar me gjëra të tjera.

FURRA. ( I zhytur në vizatimin tim). Mos thuaj "të përthithur". Ju jeni shumë i ri për fjalë të tilla.

IRIS. Dhe nëna thotë se një person ndjen kur tashmë është bërë i rritur . (E vendos kokën në prehrin e nënës së saj). Vjen kur ndalon së qeni i lumtur dhe fillon të kujtosh kohët kur ke qenë. ( Psherëtimat).

SILVIA. Më lini të qetë.

Muzika vazhdon të luajë. Drita po ndryshon dalëngadalë në këtë shtëpi të ndërtuar nga imagjinata dhe kujtesa e saj. Mjegulla shfaqet dhe zhduket. Ndërsa ajo flet, prindërit e saj shkojnë në botët e tyre, SYLVIA shkon në kuzhinë dhe OUVEN shkon në bodrum.

IRIS. Unë jetoj në një vend ku asgjë nuk ndodh dhe në një qytet ku asgjë nuk ndodh. Në një shtëpi ku nuk ka ndodhur asgjë e veçantë. Deri tani. Deri në tetor. Pak para ditëlindjes sime të njëmbëdhjetë. Mjegulla po zvarritej në rrugën tonë. Fshehur në kanale. Shikova në dritare. Eca përgjatë ujit, duke mbajtur në kokë një kopje të revistës katolike të së dielës. Parathënia është shkruar nga peshkopi Shinn. I vendosa me kujdes këmbët mbi gurë, në një situatë të tillë, gjëja kryesore është ruajtja e ekuilibrit. Unë u trajnova për t'u bërë anëtar i familjes mbretërore. Pashë dritat mbi ujë, ku peshkatarët hidhnin rrjetat, pas tyre varkat, që shkëlqenin nga anët metalike. Është e qetë përreth. Unë filloj shërbimin solemn. Hëna shikon shkurtimisht. E di që ka gaforre që fshihen nën shkëmbinj, nuk ka njeri tjetër këtu. Jam vetëm. Këtu, nën këtë pemë, lutem për shpirtin e tij të vogël. Nëse dëshironi tuajat peshk i artë kur të arrish në parajsë, nuk do ta lëshosh në tualet. Dhe kjo është ajo që bëri nëna ime. Dhe kështu, për nder të peshkut tim, unë e varros me nder këtë shkop peshku të ngrirë ( Ajo është e pagëzuar). Pyes veten se si do të jetojë bota pa Amalin tim. Unë nuk mendoj kështu. Ka pasur një sulm ajror në shkollë këtë mëngjes. E kuptova menjëherë se çfarë ishte çështja. Është ai! E gjora Amal e vogël. Gjithë natën e shikoja, u përpoqa ta ktheja në akuarium. Njëri nga sytë e tij shikoi i pafuqishëm. Mami gjithashtu shikoi peshkun. Dhe babi po shikonte mamin. Dhe të gjithë u zhytëm në një pus të thellë pikëllimi. Kështu që kur dëgjova sirenën, kuptova gjithçka. Ky është peshku im filloi të sundojë botën.

LULE TRENDAMI. (Shfaqet një). Dhe si e bën ajo?

IRIS. Mos me pyet mua. Është një mister i plotë. Thjesht duhet ta besosh.

LULE TRENDAMI. Kjo eshte e vertetë?

Dritat ndizen dhe ROSE është gati të largohet.

IRIS. Të gjithë u përpoqën të futeshin nën tavolinë. Ishte një stërvitje. U ula drejt dhe recitova një lutje pendimi në emër të Amalit, e cila, sipas motrës Anamelda, do të duhej të kalonte kohë të pakufizuar në prag të ferrit. Ky është një vend për të gjithë të papagëzuarit, jo shumë larg parajsës dhe, për një arsye të pashpjegueshme, ne e quajmë "limbo", ashtu si kërcimi popullor në festa. Sot të gjithë do të dëgjojmë radion me frymë të ngulur, duke pritur lajmet për raketat ruse që janë ende në Kubë. Elizabeth Taylor është ende me Eddie Fisher.

LULE TRENDAMI. Nëse dikush ka nevojë për mua, do të jem në Shoqatën e Veteranëve të Luftës.

IRIS. Së shpejti do të ketë një luftë atomike, nëse jeni të interesuar ta dini! Duke folur për zogjtë. Peshku im ka ngordhur. Unë mendoj se do t'ju bëjë të lumtur!

LULE TRENDAMI. E dashur, mos u lidh kurrë me diçka që mund të hidhet në tualet ( duke u larguar).

IRIS. Zonja Rosa punon në një konservë peshku. Njerëzit që peshkojnë zorrë çdo ditë janë shumë cinikë. Ndërkohë, në dhomën lart, nëna ime vuri këmbët në një jastëk dhe një peshqir të lagur mbi ballë. Babi ulet pranë saj, duke pritur dhe nuk thotë asgjë. Ai e dëgjon çdo frymëmarrje të saj. Ai zakonisht ulet në tabelën e tij të vizatimit gjatë gjithë ditës dhe ëndërron me sy për Parisin. Ai ëndërron të qëndrojë nën Harkun e Triomfit dhe të shohë prej andej, përtej Champs Elysees, Luvrin. Ndoshta, ky do të jetë momenti i të kuptuarit të gjeometrisë hyjnore.

OUWEN tregohet me një hartë të Parisit. Ai psherëtin dhe zhduket.

IRIS. Shiko? Ose hidhni një sy përgjatë ndonjë prej rrugëve të tjera që shkojnë në një kënd 30 gradë në dymbëdhjetë drejtime të ndryshme. Ndoshta në këtë mënyrë babai im do të zbulojë se çfarë i mungonte edhe para se të lindja unë. Mos më pyet se çfarë është, unë nuk jam psikiatër.

AT OUVEN ecën me një jastëk ngrohjeje.

IRIS. Disa kohë më parë isha ekzistencialist, por askush në shkollë nuk e dinte se çfarë ishte.

FURRA. Mendova se njerëzit e moshës sate po iknin nga shtëpia.

IRIS. Nuk mundem, kam një thirrje

FURRA. Kur… çfarë?

IRIS. Dikush duhet të shpëtojë familjen tonë.

FURRA. Duke folur përsëri me murgeshat, a?

IRIS. Në fakt, unë shkoj në një shkollë katolike, vetëm që ta dini.

FURRA. E kujt ishte ideja?

IRIS. E juaja.

FURRA. E vërteta?

FURRA. vjen nga. IRIS vetëm. Ajo nxjerr një kuti sekrete me fotografi të vjetra..

IRIS. E vetme dhe dashuri e vërtetë nëna ime ishte një motoçiklist australian, Arnie, i cili u vra në janar 1944 në krye të detyrës ushtarake. Kështu, çdo vit më 17 janar, mami del në skelë në muzg, ulet dhe shikon në juglindje. Në fakt, ajo kurrë nuk e ka dashur babanë e saj.

SYLVIA shfaqet në një vello. Psherëtimat.

IRIS. Por kur ai u kthye nga lufta me barelë, ajo vendosi të martohej me të.

SYLVIA tretet në ajër të hollë.

Tani po marrim mysafirë sepse babi nuk mund të punojë. Dikur një kinez jetonte me ne, ai ishte një budist. Ai pastronte salmonin çdo ditë, duke punuar një turn 12-orësh për dy vjet për të kursyer para për të kthyer gruan e tij nga Kina. Por ajo nuk erdhi. Dhe kështu, një ditë, ai doli nga shtëpia, u ul nën një pemë luleshtrydhe dhe sapo vdiq. Për mjekësinë, ishte një mister. Shkuam në funeralin e tij dhe ndezëm fishekzjarrë. Pas kësaj, babai im më bleu një peshk të artë, të cilin e quajta Amal. Çdo mbrëmje, mami dhe babi uleshin dhe lexonin, ndonjëherë për orë të tëra, herë pas here mami ngrinte sytë dhe shikonte Amalin duke notuar në rrathë, dhe babi shikonte mamin. Dhe të dy psherëtiu thellë, sikur të dilnin nga uji për të marrë ajër. U ula në anën tjetër të akuariumit dhe më dukej se kjo do të vazhdonte për pjesën tjetër të jetës sime. Gjithçka ishte kështu, por vetëm deri në mëngjes. Më 22 tetor 1962, Amal ndërroi jetë në heshtje në botën tjetër. Presidenti i Shteteve të Bashkuara u njoftoi rusëve ultimatumin e tij të fundit dhe nëna vendosi të linte babin përgjithmonë. Ajo i paketoi gjërat e saj në një valixhe dhe tha lamtumirë, por ndërsa po largohej, ajo u pengua, ra dhe theu kyçin e dorës. Erdhi doktori dhe tha se nuk kishte ndodhur asgjë serioze, por duhej të kuptonte se çfarë po ndodhte në përgjithësi. Tani babi ulet pranë shtratit të saj, nuk mbyll sytë dhe nuk fle, ëndërron Parisin, ku shpreson një ditë të marrë mamin. Dhe pastaj, ai beson, nëna e tij më në fund do ta dojë atë. Sepse do të ndikohet nga vendndodhja e rrugëve. Dëshironi një koktej?

LORENSI. Çfarë mund të sugjeroni?

LAWRENCE shfaqet nga askund.

IRIS. Mentol. Është shumë e shijshme. Ose chartreuse.

LORENSI. Po diçka me xhenxhefil? Vetëm jo birrë, por ujë?

IRIS. Keni frikë nga komunistët?

LORENSI. Vetëm qentë. Dhe ç'farë?

Ndalo.

IRIS. Zakonisht nuk u shërbejmë vizitorëve gjatë natës në këtë kohë të vitit.

Ndalo.

A jeni rastësisht një poet?

LORENSI. Pse po pyet?

IRIS. Ti ngjan si.

LORENSI. Po?

IRIS. Nëse ka një luftë atomike, të gjithë do të duhet të hanë spageti të konservuara për një muaj të tërë. A mund ta imagjinosh? Zoti Da Silva thotë se bota është e ndarë sepse çdo njeri është i ndarë edhe brenda. Por ai duhet ta thotë këtë sepse është portugez. Përveç kësaj, ai është i verbër dhe mund ta bëjë këtë. Është si një italian që të puth dorën. Nëse një person i zakonshëm e bën këtë, ju mendoni se është i çmendur. E dini çfarë? Ju jeni një burrë i pashëm. Por disi jashtëzakonisht e bukur.

E shikon më nga afër.

Ju nuk keni nevojë të diskutoni për llapët e veshit tuaj - ju nuk i keni ato.

LORENSI. Jo?

IRIS. Unë mund t'ju bëj një koktej Manhattan nëse dëshironi.

LORENSI. Më tregove sa vjeç je?

IRIS. Pothuajse njëmbëdhjetë. Zoti Da Silva thotë se kam një shpirt shumë të vjetër. A besoni në rimishërimin? Miss Rose, për shembull, mendon se njeriu është faza më e ulët në këtë rimishërim. Tani ajo është e ftuara jonë e vetme. Ajo punon në një fabrikë peshku dhe mban një temperaturë shumë të lartë në dhomën e saj - një milion gradë. E urrej ta them, por ajo mban erë merluci të freskët. Edhe nëse ajo bën gjashtë banja me livando në ditë. Ajo laget për orë të tëra në banjë dhe nuk e kullon kurrë këtë ujë nga banja pas vetes. Kjo është tabela e vizatimit të babait tim. Ashtu si? Ajo është lisi.

LORENSI. E mrekullueshme.

Pauzë e shkurtër.

IRIS. Ai studioi fizikë për dy vjet në universitet. Por pasi u kthye nga jashtë nuk mundi të bënte asgjë. Tani ai është bërë i varur nga droga. Një herë më 1 prill, në ditën e 1 prillit, ai bëri sikur u vetëvar. Dhe ai pothuajse u var.

Ndalo

A jeni njohur me veprat e Nikolai Lobachevsky?

LORENSI. Po. Nr.

IRIS. Ai prezantoi konceptin se dy drejtëza paralele mund të kryqëzohen. Ky është admirimi i babait tim, por i askujt tjetër. Nëse ai fillon të flasë për këtë temë, pretendoni se keni ndjerë se diçka ishte në zjarr në kuzhinë. Nga rruga, unë jam një budist. Motra Anamelda thotë se Budizmi dhe Katolicizmi janë të papajtueshëm. Edhe pse aty-këtu ka murgesha. Ajo ka një puçërr të madhe në qepallë, aq të madhe sa kur syri i saj është i mbyllur, ende duket sikur është i hapur. Pse e lejon Zoti që një turp i tillë të jetë me një grua kaq të devotshme. Ndoshta kjo është një manifestim i sensit të tij të humorit? Por Miss Rose nuk beson fare në Zot. Kjo është shumë e çuditshme pasi ajo është kumbara ime. Dhe babai im as që beson në ekzistencën e shpirtit. Jeni zoti Lawrence?

LORENSI. Unë kam qenë në ferr!

IRIS. Kjo eshte interesante.

LORENSI. Nuk e di se çfarë besoj.

IRIS. Epo, kjo nuk të bën domosdoshmërisht ateist. Ju thjesht mund të hezitoni. Oh, është një fjalë me dhjetë shkronja!

LORENSI. Duart e mia nuk më binden, sikur të mos jenë të miat.

IRIS. Ju duket. Shpresoj të mos keni ftohtë. Mund të sjell një batanije nëse është e nevojshme. A e dini se nuk keni pothuajse asnjë qime në këmbë. Unë mendoj se kjo është një shenjë e inteligjencës së madhe.

LORENSI. Jo, nëse rruhen, atëherë jo.

IRIS. Unë kurrë nuk kam dëgjuar për burra që rruanin këmbët e tyre. Më duhet të shkruaj për të në ditarin tim. Unë shkruaj për gjithçka atje.

Një pauzë e vogël.

LORENSI. Per cfare?

IRIS. Kjo është ideja e babait tim. Ai thotë se bëj shumë pyetje. Ai thotë se duhet t'i shkruaj të gjitha, sepse atëherë mund t'i përgjigjem vetë. Më trego pak për ferrin. A e takuat babanë tonë Wallace atje? Ishte famullitari ynë. Ai ishte shumë i diskutueshëm, por vdiq nga emfizema.

LORENSI. Ku thua se është babai yt?

IRIS. Siç ju thashë tashmë -

OUVEN zbret nga shkallët.

FURRA. Jam këtu.

Ndalo.

IRIS. Shikoni. Një i huaj absolut.

LORENSI. zotëri.

FURRA. Cfare po ndodh ketu?

IRIS. E gjeta në plazh.

FURRA. Sinqerisht? po gënjen?

LORENSI. po

IRIS. Unë - ... Unë - ... Ky është zoti Lorens. Ai nuk i ndjen duart.

FURRA. Çfarë po bën me këtë mantel?

IRIS. Ky është i juaji.

FURRA. Vërtet?

IRIS. Është një histori e tërë.

FURRA. Pse nuk e lini të thotë vetë?

IRIS. Babai im do që unë të bëj një betim për heshtje.

FURRA. Askush nuk i pëlqen adoleshentët me mendimin e vet

IRIS. Sidomos kur është më interesante se të rriturit

FURRA. Pra, çfarë është kjo histori?

LORENSI. Vajza juaj më mori të gjitha rrobat e mia.

FURRA. Na vjen keq. Kam nje dhimbje koke te tmerrshme. Na vjen keq. Çfarë bëri ajo?

IRIS. Kërkon një dhomë me qira.

FURRA. Kjo eshte e vertetë?

LORENSI. Ndoshta po.

FURRA. Por nuk jeni i sigurt?

IRIS. Ai është një poet.

FURRA. Poet.

LORENSI. Unë thjesht dukem si.

IRIS. Dhe ai ishte në ferr.

FURRA. Iris, çfarë bëre me rrobat e tij?

IRIS. Ajo u lagur.

FURRA. Pse rrobat tuaja janë të lagura? A është e mundur që unë ta di?

LORENSI. Unë rashë në ujë.

FURRA. A është vërtet e vërtetë?

LORENSI. Kishte një mjegull shumë të rëndë, zotëri.

FURRA. Po?

IRIS. Dëgjova një spërkatje.

LORENSI. Krejt papritur, gjithçka poshtë meje u zhduk. Ishte...

FURRA. Iris, a nuk do të më ndjekësh nëpër dhomë?

IRIS. Babai im është i vetmuar.

FURRA. Pra, ju duhet një vend për të jetuar? Po? Kjo eshte e vertetë?

IRIS. Mund ta vendosim z. Lawrence në dhomën ku ai jetonte

Zoti Lowell. Ai iku me një grua.

FURRA. Natyrisht, kjo nuk është e vërtetë. Na vjen keq. Më duhet të ulem.

Na vjen keq. Dukesh si një person shumë i mirë, zoti Lawrence. Një person shumë i këndshëm, shumë i sinqertë, tërësisht i lagur, dhe përveç kësaj, ju jeni edhe poet. ajo -

LORENSI. Epo jo…

FURRA. Por kam frikë se nuk do të akomodojmë dot. Ne thjesht - thjesht nuk mundemi. Më gjeni një aspirinë. Na vjen keq. Ne nuk marrim më mysafirë. Ajo…

LORENSI. E dija se ky ishte thelbi.

FURRA. Po - kjo është pikërisht çështja. Na vjen keq.

IRIS. Po Miss Rose?

FURRA. Epo, ajo nuk është e ftuar. Ajo është një mike e familjes. Po, mik, për një kohë shumë të gjatë ... Unë nuk mund ta quaj atë qiramarrëse. Kjo tingëllon si...

IRIS. Ajo mendon se babai im është shumë seksi. E cila është shumë e çuditshme.

FURRA. Mos harroni rregullin tonë - nuk duhet të shqiptoni fjalë në të cilat numri i shkronjave është më i madh se numri i moshës suaj.

IRIS. ( LORENSI). Nuk më lejohet të them fjalën "i jashtëzakonshëm" deri në ditëlindjen time të gjashtëmbëdhjetë.

FURRA. Pas kësaj, sa të doni. Do të jetë mirë, apo jo? ( Pas një pauze). Edhe sikur të kishim një dhomë, dhe ne nuk kemi, gruaja ime, ajo - ajo... Si duhet ta them? Ajo është -

IRIS. jo mirë.

FURRA. Ajo nuk është mirë. Faleminderit Iris.

LORENSI. Dëgjova se ajo ra nga shkallët dhe theu kyçin e dorës.

FURRA. Në fakt, është pak më serioze sesa thjesht një frakturë.

LORENSI. Oh me falni.

FURRA. Kjo është një frakturë komplekse. Iris, ndalo së rrotulluari sytë për një minutë? Shkoni dhe shikoni nëse rrobat e zotit Lawrence janë tharë tashmë. Ai tmerrësisht, tmerrësisht dëshiron të largohet. A nuk është ajo?

LORENSI. Me pelqeu te isha me ty.

LORENSI. Ajo më tregoi për peshkun e saj të artë.

IRIS. A është vërtet kjo një ngjarje tragjike?

OWEN.Po. Të gjithë ishim në depresion për shkak të kësaj.

LORENSI. Mendoj se ishte një peshk i veçantë. Shumë me ndikim.

FURRA. OBSH?

LORENSI. Çfarë?

IRIS. Sapo ajo u hodh në tualet, luftanijet amerikane nxituan për në Havanë. Nuk mendoj se është thjesht një rastësi

LORENSI. Kanë ndodhur edhe gjëra të çuditshme.

FURRA. Ka ndodhur?

LORENSI. Çfarë, jo?

FURRA. Shikoni, nëse nuk ju shqetëson, zoti Lawrence, a mund të më jepni rrobën time? ( Lawrence e përmbush kërkesën e tij). Dhe vishni rrobat tuaja - nëse ajo - Prisni! Çfarë po bën? Jo ketu. Ju lutem. ( Duke e mbuluar Lawrence me një banjo).

Jeni fare? Kjo është me të vërtetë…

LORENSI. Por ti the -

FURRA. Doja të thoja diçka tjetër - për hir të Zotit - vishu, të lutem.

LORENSI. Na vjen keq.

FURRA. Oh Zoti im!

IRIS. Babai im është pak hipokrit.

FURRA. Jo, nuk jam hipokrit.

LORENSI. e kuptoj.

IRIS. Personalisht e gjej pamjen organet gjenitale mashkullore shumë zhgënjyese.

FURRA. Nuk po të lë më të shkosh në shfaqjen e bagëtive.

LORENSI. Unë dhe ti, a nuk kemi shkuar në të njëjtën shkollë apo diçka tjetër?

FURRA. Çfarë?

LORENSI. Të kam parë diku më parë?

FURRA. Dyshoj. Çfarë do të thuash?

LORENSI. Çfarë?

FURRA. Për çfarë po flet?

LORENSI. E dini, ndonjëherë njoh njerëz që nuk i kam takuar.

FURRA. Po.

LORENSI. Kjo është arsyeja pse. që ndonjëherë edhe vendet më të çuditshme më duken të njohura - zbuloj se mbaj mend gjithçka ashtu siç ishte, por mendoj se është thjesht një përplasje molekulash. Dhe mundësitë. A nuk mendoni kështu? Ndoshta është thjesht një impuls elektrik apo diçka tjetër. Një lloj telash që lidhin diçka në pjesën e përparme të trurit - pjesën tjetër nuk e mbaj mend.

Ndalo.

IRIS. Më duket se do të bësh një mysafir të shkëlqyer.

LORENSI. A mund të ulem diku? Më duket se po tërheq shumë vëmendje.

IRIS. Rri si ne shtepine tende.

FURRA. Na vjen keq. Do të doja të flisja privatisht me vajzën time. Nëse nuk ju shqetëson në dhomën tjetër, nëse ju -

LORENSI. Në dhomën tjetër? ajo -

FURRA. Iris.

Exeunt OUVEN dhe IRIS. Lawrence i ndjek ata.

FURRA. Ku po shkon?

LORENSI. Çfarë?

FURRA. Prit ketu.

LORENSI. Ku?

FURRA. Vetëm -

LORENSI. Vetëm çfarë -?

FURRA. ne jemi dy -

LORENSI. Kuptohet. Vetëm ne të dy. Kush është ky? Ne?

FURRA. Nr. ne.

LORENSI. ( I mërzitur). Nuk e kuptoj fare se ku dëshiron të jemi secili prej nesh.

FURRA. Unë dua që ju të qëndroni. Vetëm këtu. Për një kohë. Dhe ne do të shkojmë atje.

LORENSI. Kuptohet.

FURRA. Mirë.

OWEN tërheq IRIS në një dhomë tjetër. LAWRENCE qëndron i përulur. Pas pak, SYLVIA zbret nga shkallët. Dore e saj është në një gips. LORENCE nuk e vëren atë. Ajo kalon si në ëndërr.

SILVIA. Shumë vonë. Pse nuk shkoni lart për të fjetur? ( duke u larguar).

Zoti Lawrence kthehet, por nuk sheh njeri. Drejtohet për shkallët. SYLVIA kthehet dhe e shikon. IRIS dhe OWEN kthehen në kuzhinë. SYLVIA shikon OUVEN. IRIS i drejtohet audiencës.

IRIS. Ndonjëherë ndodhin gjëra misterioze. Dhe ju vetëm duhet ta besoni atë. AT kishe katolike për të kuptuar se çfarë është Trinia e Shenjtë, ata zakonisht fillojnë të mësojnë nga më të thjeshtat, për shembull, nga Shën Bernadeta.

Drita në skenë po ndryshon. Mëngjes. IRIS var një peshqir mbi kokë si murgeshë. Radio transmeton informacione për krizën e raketave Kubane.

Ajo u vizitua nga Virgjëresha Mari dhe i dha asaj një copë letre që përmbante informacione të rëndësishme që pa Papa, por ai u trondit aq shumë sa tha se nuk do ta lexonte kurrë me zë të lartë. Askush.

IRIS përgatit kafe për LAWRENCE. Ai është shumë i dhënë pas sheqerit.

IRIS. Miss Rose thotë se ajo e di se çfarë ishte shkruar atje. Data e fundit të botës.

LORENSI. Kjo eshte e vertetë?

SYLVIA fik radion.

IRIS. Dhe një herë ajo tha se do të shiste shpirtin e saj për një shishe me çokollatë pije. Dhe kjo nuk befasoi askënd.

SILVIA. Është...sheqer, zoti LAWRENCE.

LORENSI. Pra, për çfarë po flisja?

SILVIA. Nuk mendoj se ke thënë gjë. Unë thashë se ishte sheqer.

LORENSI. O..

Ndalo.

LORENSI. Dhe çfarë thashë?

IRIS. Dhe ndonjëherë, para se të shkojë në punë, ajo merr disa foto nga një shishe që e fsheh në dollap. Nuk dua të jem e pasjellshme, por ajo e bën këtë vetëm pasi të vendosë buzëkuqin.

SILVIA. Ajo i krijon të gjitha.

IRIS. Pse duhet të shpik gjëra të tilla?

IRIS. Ky është një revolucion i kafesë! Z. Lawrence, pse i rruat mustaqet sot?

SILVIA. Kurioziteti vrau macen. A nuk është kështu, zoti Lawrence?

LORENSI. Pyet, por unë jo -

IRIS. Mendoj se në lavaman kishte qimet e sqetullës së zonjushë Rozës.

SILVIA. Sa është ora?

IRIS. Ajo, si zakonisht, nuk e lau lavamanin. Dëshironi një kafe më shumë, zoti Lawrence?

LORENSI. Sigurisht.

IRIS. Unë pi vetëm të zezë.

SILVIA. Pse nuk shkuat në shkollë sot?

IRIS. Motra Anamelda thotë se duhet të heq dorë plotësisht nga budizmi dhe vetëm atëherë mund të kthehem në shkollë.

SILVIA. Me fjalë të tjera, ju nuk i keni bërë detyrat e shtëpisë tuaj.

IRIS. Zoti Lawrence, a e dini se çfarë është Zen?

SILVIA. A mendoni se ai është një oriental?

IRIS. Dikur një kinez jetonte me ne, ai digjte temjan në një pjatë.

SILVIA. I varfër.

IRIS. Duhet ta kishit dëgjuar të shqiptonte fjalën “krizantemë”. - krizantizmi.

SILVIA. Iris!

IRIS. I blemë posaçërisht sqetullat e tyre, që më vonë të dëgjonim se si e shqipton.

LORENSI. krizantemë

IRIS. Krizantemë.

SILVIA. Ai punoi shumë për të sjellë këtu gruan dhe djalin e tij. Ai donte të jetonte në një kasolle diku në luginë dhe të rriste pula në një fermë të vogël.

IRIS. Çfarë shenjë interesante.

LORENSI. Faleminderit.

SILVIA. Disa njerëz nuk i pëlqejnë emigrantët. Dhe une dua. Çdo valë e re Ata janë si unaza në një pemë. Iris, jam i sigurt që zoti Lawrence e di se ai ka një markë interesante.

IRIS. Është thjesht e pabesueshme.

SILVIA. A ju mërzit ajo?

LORENSI. Jo, e vetmja gjë që më mërzit është radioja.

SILVIA. Dhe nuk përfshihet.

Ndalo.

LORENSI. Po.

IRIS. Zoti Lawrence është një poet.

SILVIA. O?

LORENSI. Kështu thonë ata.

IRIS. Sigurisht, i thashë për Amalin.

LORENSI. Po.

SILVIA. Rreth këtij peshku budalla. Ajo e mbante peshkun e mallkuar me vete kudo. Edhe në meshë.

IRIS. Ju thatë "dreq".

SILVIA. Nr. nuk thashë!

IRIS. Zoti Lawrence, unë e doja atë.

LORENSI. Pse nuk mund të marrësh një tjetër?

IRIS. ( duke u lëkundur në mënyrë dramatike). Oh jo. Nuk mund ta bëja, thjesht nuk munda. Do të ishte shumë qesharake.

SILVIA. Epo, thjesht i çmendur. E gjora Miss Rose është e frikësuar për vdekje prej saj.

IRIS. Sepse ajo ka frikë se unë do të zbuloj sekretin e saj. Ajo është e lidhur me djallin.

SILVIA. Jo, jo i lidhur.

IRIS. Ajo bën banjë me livando që të mos ketë erë si Satanai. Kështu më the.

SILVIA. Hiqe atë peshqir nga koka.

IRIS. Kjo erë është e ngjashme me erën e zorrëve të peshkut.

LORENSI. Nuk e dija ate.

IRIS. Ajo vazhdon të përpiqet të joshë babanë tim. Duhet ta kishit parë se si vepruan Viti i Ri. Ishte e neveritshme.

SILVIA. Dëshironi një mëngjes, zoti Lawrence? Vërtetë, nuk mund të gatuaj asgjë të veçantë me dorën e majtë dhe kurrë nuk e kam bërë këtë në veçanti.

IRIS. Mami, po flirton tashmë?

LORENSI. Ndoshta duhet të largohem?

IRIS. Nuk ka nevojë.

SILVIA. Ku?

IRIS. Ju nuk mund të largoheni.

SILVIA. Po rrobat tuaja?

Shfaqet OUWEN.

FURRA. Nëse një person dëshiron të largohet, nuk është mirë ta frenosh atë.

SILVIA. Ai nuk ka ku të jetojë.

IRIS. Është tragjike

FURRA. Dhe çfarë po bën këtu?

SILVIA. Thuaji të shkojë në shkollë. ( Shkon në kuzhinë).

FURRA. Shko ne shkolle.

Nuk ka asnjë përgjigje ndaj urdhrit të tij. IRIS kollitet pak, artificialisht.

FURRA. E shoh që gruaja ime po ndihet shumë më mirë sot. Ju keni një ndikim pozitiv tek ajo. A janë tharë akoma rrobat tuaja?

IRIS. Dikush e ka fishkëllyer nga litari mbi të cilin po thahej. A do të marrin fund ndonjëherë këto mrekulli?

FURRA. Kjo eshte e vertetë?

IRIS. Dhe nëna ime tha se fustani yt i shkon atij më shumë se ty. ( Pauzë). Babai im nuk rruhet kurrë.

FURRA. Iris, shko në shkollë.

IRIS. Unë kam pneumoni.

FURRA. Kjo eshte e vertetë?

IRIS. Motra Anamelda tha se isha heretike.

FURRA. Galileo ishte gjithashtu një heretik.

IRIS. Z. Lawrence duhet të më premtojë se do të jetë këtu kur të kthehem.

FURRA. Jam i sigurt se ai ka gjëra më të mira për të bërë sesa të rrijë këtu gjatë gjithë ditës. ( Pa shikuar lart). Dhe ku po shkoni, shikoni!

LORENSI. Ku po shkoj? Unë jam duke shkuar.

IRIS. Mund të qëndroni me ne, sigurisht.

FURRA. Nuk mundet. Ai nuk mundet.

IRIS. Pse?

FURRA. Sepse.

IRIS. Sepse - kjo nuk është përgjigja.

FURRA. Kush tha që kjo nuk është përgjigja?

IRIS. Ju thatë.

FURRA. Oh, ju papritmas filluat të dëgjoni.

IRIS. Ai tha "Sepse kjo nuk është përgjigja" dhe unë thashë "Pse" dhe ai tha "Sepse".

FURRA. Njerëzit duhet të përshtaten me jetën. A nuk është kështu, zoti Lawrence? Kush e di? Ndoshta ai ka një takim me dentistin?

IRIS. E vërtetë, babi. Sa e rëndomtë.

SILVIA hyn me mëngjes.

FURRA. Mos e përdorni këtë fjalë.

IRIS. Por ka vetëm tetë shkronja!

FURRA. Ju nuk e kuptoni se çfarë do të thotë.

SILVIA. A duhet të shkoni te dentisti, zoti Lawrence?

LORENSI. Asnjë fjalë për të. Dhëmbët e mi janë

FURRA. Unë vetëm kështu thashë. Ai nuk mund të endet këtu pafundësisht me fustanin tim.

SILVIA. Ai mund të veshë disa nga gjërat tuaja të tjera.

FURRA. Ata - vështirë se - nuk do t'i përshtaten atij në madhësi -

SILVIA. Por ju ende nuk i vishni ato.

FURRA. Une vesh. Vishni patjetër. une -

IRIS. Z. Lawrence duhet të gjejë një punë në një fabrikë konservash.

LORENSI. Në një fabrikë konservash?

SILVIA. Kjo është një ide e mirë.

FURRA. konservimi? Fabrika?

LAWRENCE dridhet.

SILVIA. Një person ka nevojë për punë të vazhdueshme. Përndryshe, çfarë mund të ndodhë?

FURRA. Une nuk e di. Çfarë mund të ndodhë?

SILVIA. Ai do të humbasë kuptimin e jetës.

FURRA. Vërtet? Kuptimi i jetes? Nga e ke marrë? Nga Reader's Digest?

ME ILVIA. Kur një person humbet kuptimin e jetës - kjo është një tragjedi.

FURRA. Është tragjike.

SILVIA. Do të hani mëngjes?

FURRA. Jo faleminderit.

SILVIA. Ata nuk ju pyesin.

FURRA. Pastaj do të ha një dolli.

SILVIA. Beje vete. Unë kam një kyç të thyer.

Muzikë.

IRIS. (Ndërsa të tjerët largohen). Babai im nuk është aspak i lumtur. Si shumica e njerëzve, ai do të donte që gjithçka të ishte njësoj si gjithmonë.

Ndalo.

Problemi është se kjo nuk ndodh kurrë.

Shfaqet ROSE. Ajo pi duhan dhe lexon një revistë.

LULE TRENDAMI. Puna në një fabrikë paketimi peshku kërkon aftësi të caktuara, ju e dini.

IRIS. kam harruar. Dhe çfarë aftësish?

LULE TRENDAMI. Nga rruga, nuk ka gjë të tillë si fati.

IRIS. Si e dini?

LULE TRENDAMI. Nga përvoja. Nëse do të kesh miq, zemër, duhet të punosh për popullaritetin tënd, jo të rrish natën nëpër plazhe me endacakë.

IRIS. Dhe unë jam kaq popullor.

LULE TRENDAMI. Çfarë jeni ju?

IRIS. Unë luaj në grupin e shkollës, vetëm që ta dini.

LULE TRENDAMI. Nëse prekni trekëndëshin në një orkestër, nuk do të keni më shumë miq.

IRIS. Kjo është ajo që babai im doli.

LULE TRENDAMI. Kur isha në moshën tuaj, mësova të luaja në fagot. Burrat përgjigjen vetëm ndaj gjërave që tingëllojnë më fort se sa ata.

IRIS. Zoti Lawrence nuk është thjesht miku im.

LULE TRENDAMI. Jo?

IRIS. E keni vënë re se sa të hapur janë sytë e tij?

LULE TRENDAMI. Nuk e pashë fare.

IRIS. Mami e quan “Zoti i pakuptueshëm Lawrence”.

LULE TRENDAMI. Ende do.

IRIS. Mendova se duhet të jeni të trishtuar që nëna juaj nuk ka qenë larg për një kohë. Sepse je e dashuruar fshehurazi me babin tim. Do të ishte shumë mirë për ju.

LULE TRENDAMI. Ai nuk është tipi im i njeriut.

IRIS. Dhe mbani mend atë festën e Vitit të Ri kur i dhatë një portokall. E urrej t'ju them, por ishte poshtëruese dhe të gjithë e ndjenin.

LULE TRENDAMI. Ja çfarë ndodh kur nuk shkoni në shtrat në kohë.

IRIS. Motra Anamelda thotë se divorci është një nga mëkatet e mëdha. Prandaj, nëse bëni seks me një katolik, edhe nëse ai jeton i ndarë nga gruaja e tij, përsëri konsiderohet tradhti bashkëshortore. Nëse ajo vdes, atëherë kjo është në rregull. etj. Vërtetë, kur të arrijë në parajsë, ai do të duhet të kthehet te gruaja e tij e parë të paktën tre herë në javë. Mund të të bëj një koktej?

LULE TRENDAMI. Herën e fundit më bëre një koktej të tillë që m'u drejtuan flokët. Dhe më vendos pak akull.

IRIS. Dhe pse vishni një hairstyle të tillë - ngrini flokët lart? A është e vërtetë, siç thotë nëna juaj, që jeni ngecur pashpresë në kohë lufte?

LULE TRENDAMI. Dëgjo, a nuk duhet të bësh detyrat e shtëpisë?

IRIS. Në fakt, ky është një nga përfitimet e një sulmi atomik, zonjusha Rosa.

LULE TRENDAMI. Dhe mund të them për një avantazh tjetër.

IRIS. Edhe mua. Të gjithë do të duhet të zbresim në strehimore. Këtu, imagjinoni. Të gjithë do të arrijmë atje. Do të jetë e ngushtë. Këmbët tona do të preken. E jotja dhe e babait tim. Mami dhe zoti Lawrence. Vetëm shikoni mënyrën se si ajo e shikon atë. As me neveri, as me ndonje gje tjeter. Vetëm shikimi është gjithçka. Unë mendoj se ajo e di.

LULE TRENDAMI. Çfarë?

IRIS. Për momentin, nuk dua t'i shtoj asgjë kësaj.

LULE TRENDAMI. Vërtet?

IRIS. Më duhet të bëj më shumë kërkime në fillim.

IRIS. Më beso. E di.

LULE TRENDAMI. Ju nuk doni të humbni dorën tuaj.

IRIS. Ku e keni erën e merlucit të freskët? (P ause). Na vjen keq. ( Largohet.)

ROSE nuhat dorën e saj. Ajo shkon për të marrë diçka për të pirë. LAWRENS hyn pa u vënë re dhe e shikon atë. Ai ka gërshërë në njërën dorë dhe një copë gazetë në tjetrën, të cilën e vendos në xhep. Ajo kthehet, e sheh dhe studion.

LORENSI. Zonja.

LULE TRENDAMI. Qiramarrës i ri. Dhe sytë e tu nuk janë fare të hapur.

LORENSI. Faleminderit.

LULE TRENDAMI. Dhoma ime është pikërisht përtej korridorit. Zonja Rose. Ndoshta do t'ju them emrin tim kur të njihemi më mirë. ( Heshtje). Vivian. Dëshironi uiski apo xhin?

LORENSI. Oh ne rregull.

LULE TRENDAMI. Kjo vajzë e vogël e bukur duhet të ketë thënë shumë për mua.

LORENSI. OBSH?

LULE TRENDAMI. Vajze. Ajo pëlqen të shkruajë tregime. Per qejf. Nëse do të më pyesnin, do të thosha se duhet të blejnë një televizor. E vërteta e hidhur është se ata nuk mund ta përballojnë atë. Ai nuk mund të punojë, i gjori, dhe ajo i dorëzon letrat.

LORENSI. Ku jemi takuar?

LULE TRENDAMI. Nuk mendoj se jemi takuar ndonjëherë. ( Ajo e dorëzon atë filxhan). Nuk i ke veshur pantallonat, apo jo?

LORENSI. Po, këto nuk janë të miat.

LULE TRENDAMI. Po.

Ndalo. Ajo pi duhan.

LORENSI. Jo - çfarë duhet të ndodhë tani?

LULE TRENDAMI. Jam i sigurt se nëse qëndrojmë pak këtu, diçka do të na vijë në mendje.

LORENSI. Dhe ndoshta një?

LULE TRENDAMI. Cigare?

LORENSI. Ju lutem.

LULE TRENDAMI. Sigurisht e lezetshme.

LORENSI. Unë zakonisht nuk pi duhan, por ju e bëni atë kaq bukur ( Ndalo).

LULE TRENDAMI. Faleminderit.

LAWRENCE pi poshtë.

LULE TRENDAMI. Uau.

LORENSI. Gradualisht, këtu filloj të ndihem si në shtëpinë time.

LULE TRENDAMI. Sigurisht.

LORENSI. Por tani jam pak i shqetësuar. A e dini pse? Këto mure. Ata duken si ... si ...

LULE TRENDAMI. Eshte?

LORENSI. Po.

LULE TRENDAMI. Relaksohuni.

Ndalo. Ai përpiqet të pijë duhan

LORENSI. Shpresoj të gjej një punë në një fabrikë peshku.

LULE TRENDAMI. Kuptoni.

LORENSI. Por në përgjithësi nuk jam njohur me një punë të tillë.

LULE TRENDAMI. Nuk jemi njohur?

LORENSI. Aty duhet të vishni një rrjetë në flokë, megjithëse e kuptoj që këtë e kërkon profesioni.

LULE TRENDAMI. Kjo ka shumë më tepër kuptim.

LORENSI. E drejtë, por çfarë?

LULE TRENDAMI. Nga jeni, nëse pyesni?

LORENSI. Oh, mendoj kudo. Në lindje të këtu. Në veri të këtu. Edhe nga vende të tjera. Nga vendet e ftohta. Të tjerët - ju e dini -

LULE TRENDAMI. Në mënyrë korrekte.

LORENSI. Nga vende….

LULE TRENDAMI. Në mënyrë korrekte.

LORENSI. Nga vendi ku u largova, por ata jo - mos ...

ROSE, çfarë ndodhi?

LORENSI. Unë kam pak...

LULE TRENDAMI. Ndoshta është për shkak të cigares? ( I heq cigaren dhe e fiket.).

LORENSI. O.

LULE TRENDAMI. Ndoshta duhet të filloni me një varietet më të dobët dhe pastaj gradualisht të kaloni në një varietet më të fortë.

LORENSI. Më falni zonjë. ( Është gati të largohet). Unë do të ngjitem lart në dhomën time, nëse nuk keni problem, dhe do të marr një pozicion pingul.

LULE TRENDAMI. Ky është specialiteti im, zoti Lawrence. Mora gjak për Kryqin e Kuq. ( E ndihmon atë të largohet.)

IRIS. ( duke u shfaqur në kënd). Sigurisht, ajo po përpiqet të korruptojë shpirtin e tij. Për fat, kur ajo e solli në dhomën e tij dhe u përpoq ta zhveshte, ai humbi mendjen me pantallonat gjysmë të ulura.

SILVIA. Për Kryqin e Kuq?

IRIS. Mos u shqetëso, asgjë nuk ndodhi.

SILVIA. Unë nuk pyeta asgjë. Apo pyete?

FURRA. ( duke u shfaqur). Ka diçka në lidhje me këtë njeri që nuk është plotësisht e drejtë. Unë vetëm -

SILVIA. E vetmja gjë që ajo ka dashur ndonjëherë ishte alkooli. Thjesht mos ua trego të tjerëve.

IRIS. Ku shkon gjithçka kur tualeti është shpëlarë?

FURRA. Poshtë kullimit

SILVIA. Ai nuk kishte qenë këtu për gjysmë dite dhe ajo tashmë e kishte zhveshur.

IRIS. Ku shkon kanalizimi?

SILVIA. Në det.

FURRA. Ai ishte zhveshur tashmë kur mbërriti.

IRIS. A ju kujtohet se çfarë marke kishte peshku im Amal në kokë? Z. Lawrence ka saktësisht të njëjtën gjë në qafë. Në të njëjtin vend. Jo, jo në të njëjtin, sepse peshqit nuk kanë qafë.

SILVIA. Çfarë?

IRIS. A duhet ta them me rrokje?

SILVIA. Shko diku!

FURRA. A mendoni se ai mund të jetë një i arratisur nga një azil i çmendurve? Është vetëm një pyetje.

IRIS. Nuk e sheh veten?

FURRA. Ai...pak...pak...

SILVIA. Pak çfarë?

FURRA. E jashtëzakonshme.

SILVIA. Kjo është pjesë e hijeshisë së saj.

FURRA. Bukuria. Kjo është ajo që rezulton të jetë. Un nuk -

IRIS. Mbani mend, ju thatë se kishte diçka të çuditshme tek ai.

FURRA. Megjithatë, nuk do të ishte keq të thërrisni disa - ju e dini - lokale...

SILVIA. Ku?

FURRA. Spitalet psikiatrike.

SILVIA. Owen, jo çdo person i çuditshëm është i çmendur. ( Shikon IRIS.)

IRIS. Dhe zonjusha Rose, e cila e çoi lart, tha se dukej i sëmurë.

SILVIA. Ai është një poet.

FURRA. Poeti Robert Service, për shembull, nuk ra kurrë në ujë nga fundi i një bankie.

IRIS, e ngrirë, dëgjon

SILVIA. Çfarë mund të dini për të? A keni shkruar ndonjëherë poezi?

FURRA. Dhe ai?

SILVIA. Ju hodhët vetëm një shikim një personi dhe tashmë

vendosi që nuk të pëlqente.

FURRA. Pse duhet të shkruaj poezi?

SILVIA. Pse jo?

FURRA. Dhe meqë ra fjala, si quhet kjo?

SILVIA. Çfarë?

FURRA. Kjo.

SILVIA. Çfarë?

FURRA. Kjo.

SILVIA. Tabela?

FURRA. Kjo. Çfarë mund të tingëllojë më poetike se fjala "romboid"?

SILVIA. Duket sikur diçka po digjet në kuzhinë. ( Ngrihet dhe shkon në kuzhinë).

FURRA. Pikërisht. Unë e di atë.

SILVIA. ( Ndalon). Gjeometria është e mrekullueshme, Owen. Por

cfare doni te arrini? Në botën reale?

FURRA. Arritja? Zot, nuk e dija që të gjithë kemi borxh diçka

IRIS. A ka një tekst të tillë?

FURRA. Pse të mos shkoj në fabrikën e peshkut dhe të regjistrohem

te punosh? Është një punë plot kuptim.

SILVIA. Pse babai juaj ju la këtë shtëpi?

FURRA. Kam parë mjaft nga jeta reale.

SILVIA. Shumë burra u larguan në vende të tjera. Dhe shumë

u kthye.

FURRA. Mendon se nuk kam ambicie? Dëshirat e forta?

SILVIA. Kur ishte hera e fundit që u ngritët para dymbëdhjetë?

FURRA. Të shoh të copëtuar? Jo

Është e mahnitshme që fle kaq gjatë.

SILVIA. Na vjen keq.

FURRA. Ti more valixhen time.

SILVIA. Na vjen keq.

FURRA. Ti largohesh dhe mua nuk më ka mbetur asgjë.

SILVIA. A e keni këtë shtëpi…

FURRA. Silvia.

SILVIA. Aktualisht kam një kyç të thyer. Kështu që unë

vështirë të paketosh një valixhe.

IRIS. Dhe ende nuk është zbërthyer.

SILVIA. Iris.

FURRA. Ju lutem.

SILVIA. Nuk dua të flas për këtë.

FURRA. Për çfarë?

SILVIA. "Unë largohem ose qëndroj"

FURRA. Nuk dua te flas rreth kesaj.

SILVIA. Sigurisht që jo.

FURRA. Dhe çfarë dëshironi?

SILVIA. Nr.

FURRA. Atëherë pse po flasim?

SILVIA. Ne nuk flasim.

FURRA. Nuk po flasim?

Silvia. Ne nuk flasim.

FURRA. NE RREGULL.

SILVIA. NE RREGULL.

IRIS. NE RREGULL.

Të gjithë shikojnë njëri-tjetrin. Muzikë. Te panjohurit naten. LAWRENCE shikon qetësisht nga lart. ROSE është gati të largohet përsëri.

LULE TRENDAMI. Ai mund të jetë, ndër të tjera, një spiun rus.

IRIS. Ndoshta.

LULE TRENDAMI. Lawrence! Çfarë emri është Lawrence!

IRIS. Por ky nuk është një emër rus.

LULE TRENDAMI. Po, ai nuk do të përdorte emrin e tij rus.

FURRA. Çfarë ndodhi me rrobat e tij? Kjo është ajo që unë do të doja të dija!

LULE TRENDAMI. Ai nuk flet shumë.

SILVIA. Shpjegimet e shumta mund të gjenden për paraqitjen e një burri lakuriq në mes të natës. ( Ndalo). Na vjen keq. ( Largohu).

LULE TRENDAMI. Mund të ishte zbarkuar në breg nga një nëndetëse. Kjo bëhet shpesh.

IRIS. shpesh?

FURRA. Pse po spiunon këtë?

LULE TRENDAMI. Është një pyetje e madhe, apo jo? Nëse dikush ka nevojë për mua, do të jem në Shoqatën e Veteranëve.

TRENDAMBULLI gjethet.

IRIS. Mundohuni të pini më pak, zonjusha Rosa. Mami thotë se kjo të bën të shthurur.

Bota po ndryshon. Tani ajo po i drejtohet sallës.

Çdo mbrëmje, zonjusha Rosa shkon në Shoqatën e Veteranëve për të pirë uiski ose ale për fitoren në Evropë dhe përqafuar me veteranët. Ditë pas dite... Përsëri dhe përsëri. Ndërkohë ja ku është nëna ime, nuk shkon gjëkundi. Ajo nuk e kishte kuptuar akoma, por ky z. Lawrence e kishte rregulluar dhe e kishte vendosur gjithçka në vendin e vet. Edhe Hrushovi mendoi për vendimet e tij.

SILVIA. Ndaloje!

IRIS. Pra, nuk beson në rimishërimin?

SILVIA. Dëshironi të përjashtoheni nga kisha?

IRIS. Martin Luther King u shkishërua.

SILVIA. Kështu ju tha babai juaj?

IRIS. Nëna. ( Përpiqet të fusë kokën në prehrin e nënës së saj).

SILVIA. Ndaloni së vepruari si fëmijë.

IRIS. Dhe unë jam ende një fëmijë.

SILVIA. Por sinqerisht? (Z vëren diçka). Çfarë është kjo?

IRIS. Çfarë?

SILVIA. Prisni.

IRIS. Mos e prekni.

SILVIA. I keni prerë flokët përsëri? Ju keni një vend të vogël tullac pikërisht në mes.

IRIS. Kjo është një shenjë e inteligjencës.

SILVIA. Meqë ra fjala, fola me motrën Lilian këtë mëngjes. Ajo thotë se ju u tregoni të gjithëve lloj-lloj historish qesharake.

IRIS. Më qesharake se lindja e virgjër?

SILVIA. Zbrit, tani je një vajzë e madhe.

IRIS. Mami, a e dini se ai ka më shumë se një orë në banjë?

SILVIA. Edhe çfarë?

IRIS. Ndoshta ai nuk di të merret me asgjë atje.

SILVIA. Epo, ai nuk mund ta lajë veten në tualet.

Ndalo.

IRIS. ( Ne anë). Ajo nuk e kupton se çfarë po ndodh këtu. Asaj nuk i interesonte se si e hëngri darkën e tij sot. Dhe, sigurisht, ajo e ushqeu atë shumë. Ky është një gabim i zakonshëm kur kujdeseni për peshkun e kuq.

Hyni LAWRENCE.

IRIS. A jeni mirë, zoti Lawrence?

LORENSI. Dhe ç'farë?

IRIS. Ne ishim tmerrësisht të shqetësuar për ju. Sidomos mamaja ime.

SILVIA. Jo nuk u shqetesova

LORENSI. Nuk mund ta ndeza tharësen e flokëve.

SILVIA. Fen?

IRIS. Kjo për shkak se nuk ka tharëse flokësh.

Ndalo.

LORENSI. A. Do të doja ta dija këtë.

SILVIA. Çfarë keni bërë me vetullat tuaja?

IRIS. Z. Lawrence, ju po bëheni një burrë më tërheqës çdo minutë.

LORENSI. Çfarë, është shumë?

SILVIA. Çfarë?

LORENSI. Çfarë bëra -

SILVIA. Na vjen keq?

LORENSI. Dhe ky - ju keni - një libër interesant, zonjë?

SILVIA. Çfarë? Këtë?

IRIS. Nëna ime thjesht bën sikur lexon.

SILVIA. Unë thjesht nuk mund ta përfundoj faqen e parë.

LORENSI. A është diçka misterioze?

LORENSI. Njëherë edhe unë lexova, por ju e dini se çfarë janë fjalët.

SILVIA. Nuk e duroj dot, dua të di si përfundon e gjitha. Dhe për disa, gjithçka përfundon gjithmonë keq ...

Ndalo. Ai e shikon me kureshtje të madhe.

IRIS. Për sa kohë nuk mund të merrni frymë nën ujë, zoti Lawrence?

SILVIA, shikoni, ju duket se keni mësime të papërfunduara?

IRIS. Më duket, nënë, që të kam thënë tashmë për këtë, nuk kam asnjë interes për një karrierë akademike. Unë do të shkoj në Tibet.

SILVIA. U ulët te instrumenti sot?

IRIS. Bëj dikë të "rrëqesë"?

LORENSI. Për mua, po, të lutem.

SILVIA. Për mua - jo.

LORENSI. Për mua - jo.

Pauzë e gjatë. SYLVIA dhe LAWRENCE shikojnë njëri-tjetrin. IRIS po shikon.

LORENSI. Për në Tibet?

SILVIA. Atje, në breg, jetojnë dy peshkatarë të vjetër me erë të keqe. Njëri prej tyre është i verbër dhe tjetri mban një kapelë gruaje. Ajo rri atje gjatë gjithë kohës dhe i patronizon, dhe ata i vendosin mendime budallaqe në kokën e saj. Dhe ajo ka plot budallallëqe të saj në kokë.

IRIS. Zoti Lawrence beson në rimishërimin. Vërtet, zoti Lawrence?

LORENSI. Nuk mendoj se kjo është një ide e keqe.

SILVIA. Jo keq? Mendoj se kjo është një ide shumë e mirë.

IRIS. Një katolik mund të besojë vetëm në parajsë, z. Lawrence. Por kush dëshiron ta kalojë përjetësinë, për shembull, me Papën?

SILVIA. Mendoj se të gjithë meritojnë një shans për një jetë tjetër.

LORENSI. Për tu rehabilituar.

SILVIA. Kjo është në rregull.

LORENSI. Cfare ke ne mendje? Unë vetëm kështu thashë.

SILVIA. E thënë drejt.

LORENSI. Por ju jeni tashmë ... si vetë përsosmëria, siç jeni ... Unë mendoj kështu, zonjë.

SILVIA. Sepse nuk me njeh.

LORENSI. E vërteta?

Hyni në OUVEN dhe shkon në bordin e tij.

SILVIA. Do të doja të kthehesha këtu si... si... do të doja të kthehesha si...

FURRA. Kush e preu letrën këtu?

SILVIA. Unë thjesht do të doja të kthehesha, zoti Lawrence.

SYLVIA largohet.

FURRA. Per Cfarë bëhet fjalë? Ku shkoi ajo?

IRIS. Kur ajo vdes...

FURRA. A do të vdesë?

Ai i shikon nga një vrimë e prerë në letër.

IRIS. Dhe unë, në jetën time të ardhshme, do të kthehem si anëtar i familjes mbretërore.

FURRA. Vajza ime duhet të ketë tërhequr skajin e gabuar të shkopit të saj, zoti Lawrence. Në lindje, ajo u ngatërrua me Princeshën Anne.

IRIS. Është tragjike, apo jo? Por kjo nuk më bëri t'i dua më pak prindërit e mi. Madje, madje i kam dashur më shumë. Gjëra të gjora. Imagjinoni të jetoni gjithë jetën tuaj në dhoma të mobiluara pranë një konservimi.

FURRA. Po, vetëm imagjinoni.

IRIS. Mund të prek lëkurën tuaj?

LORENSI. Le të.

IRIS. Ajo është me luspa, apo jo?

FURRA. Shko te flesh. Të gjithë do të çmendemi me ju. Na vjen keq. Nuk e kisha fjalën për të vërtetë të çmendur. Unë fola në mënyrë figurative.

IRIS. Vetëm që ta dini, unë do të shkoj në shtrat me një orar të ri tani.

FURRA. E dini se çfarë ndodh kur vajzat e vogla nuk flenë mjaftueshëm. Lëkura e tyre rrudhet dhe bie. Nëse nuk u beson fjalëve të mia, shiko vetë.

IRIS. pashë.

FURRA. Kështu që bëjeni ndërsa keni ende një shans.

Ndalo.

IRIS. Më duhet të flas me ju në mëngjes, zoti Lawrence. Për një çështje të rëndësishme në lidhje me të kaluarën tuaj.

LAWRENCE zbehet.

IRIS. Natën e mirë të gjithëve. ( duke u larguar).

FURRA. Mendoj se nuk duhej të ishim abonuar në një enciklopedi. Çfarë dobie ka të jesh prind dhe të mos jesh në gjendje të dezinformosh fëmijën tënd?

IRIS. ( Rishfaqja dhe adresimi i audiencës). Do të më duhet të mbaj një sy te zoti Lawrence. Më duket se ai mezi përshtatet me jetën në një mjedis oksigjeni.

LORENSI. Pse po vizatoni të gjitha këto forma?

FURRA. Unë kam një obsesion të merrem me engjëjt. Kjo dëshmon për degradimin tim social.

LORENSI. Jane shume te bukura. Në diçka.

FURRA. Faleminderit.

Ndalo.

FURRA. Që kur keni ardhur këtu, nuk na keni thënë asgjë për veten tuaj.

LORENSI. nuk tha.

Heshtje.

FURRA. Ndonjëherë mund të zhgënjeheni më shumë nga një person kur zbuloni të vërtetën për të.

Ndalo.

Është vetëm një epidemi kurioziteti këto ditë. Dhe nuk do të them se kjo është një etje për dije. Nr. Ky nuk është një kërkim për përgjigje për pyetje të mëdha. Çfarëdo qofshin ato. Ky është një interes për detaje banale. "A është ajo po apo jo?" “A ka ikur nga çmenduria? Qesharake, shumë qesharake. Për këtë arsye i tregove vajzës sime se ishe në ferr? ( Ndalo). A keni hasur aty një gjë të tillë si pranga?

LORENSI. ( Duke u afruar). A keni studiuar ndonjëherë fizikë?

FURRA. Epo jo. Unë u dëbova. Përveç një interesi të vogël për gjeometrinë, nuk kisha prirje. Për asgjë. E lashë fakultetin dhe shkova në ushtri.

LAWRENCE prek pikturën e OWEN.

FURRA. Ju lutemi mos prekni...

LAWRENCE heq dorën.

LORENSI. Duket si një shtyllë kurrizore. Unë mendoj. Ose ndonjë burg. Këtu janë rrjetet.

DASHI. Në fakt, nuk kam menduar për ndonjë gjë specifike.

LORENSI. Kam dëgjuar se jeni plagosur.

FURRA. Po. Unë kurrë nuk kam qenë në gjendje të mbush një armë. Unë u plagos gjatë ngarkimit - kjo ishte historia zyrtare - njerëzit thonë se ata qëlluan veten në këmbë - por unë - po, zotëri - unë ... dhe pastaj kalova pjesën tjetër të luftës me morfinë. Është fantastike, por nuk e dija se lufta kishte mbaruar deri në vitin 1946 kur më dhanë çmimin për trimëri. Uau, hë? Dhe ju - ju vishni pak make-up, e kuptoj?

Dora e LAURENCE-it lëviz nga piktura në fytyrën e OWEN-it.

FURRA. Çfarë jeni ju? Z. Lawrence, çfarë jeni? Më duket ... kjo ... Ndoshta është shumë poetike për mua ...

LAWRENCE heq dorën e tij, i poshtëruar nga sjellja e tij.

LORENSI. Sytë e tu, zotëri.

FURRA. Po.

LORENSI . Vura re se shkëlqenin disi trishtuar.

FURRA. A shkëlqejnë?

LORENSI. Çfarë, nuk është fjala e duhur? Ndonjëherë nuk e kuptoj se çfarë është një fjalë dhe çfarë nuk është një fjalë.

FURRA. Është... Është një fjalë.

LORENSI. Çfarë po përpiqeni të vizatoni, zotëri?

FURRA. Une nuk e di. Në fakt. Është diçka abstrakte – e dini, vetëm rreshta.

LORENSI. Linjat?

FURRA. Linjat. Vetëm…

LORENSI. Më thuaj pse je kaq i trishtuar.

FURRA. E trishtuar? Nr. Unë nuk jam i trishtuar. As unë nuk jam i lumtur. Sigurisht. Por vështirë se…

Ndalo. FURRA. Më duken dyshues njerëzit e lumtur. Gruaja ime - njeri i lumtur nga natyra. ishte. Më ka mërzitur gjithmonë që ajo sheh anën e mirë në gjithçka. Por kur ajo jetoi me mua mjaftueshëm, ajo e kuptoi se nuk ishte kështu. Nuk ka. Aktualisht jo.

LORENSI. Pse nuk ikë atëherë?

FURRA. Kjo është një pyetje - një pyetje - e organizatës së dikujt. Nuk mund ta bësh kështu, një apo dy - dhe... Përveç kësaj, nuk mendoj se kjo ikje... Zoti Lorens, me të vërtetë, çfarë të duhet? Nga ne? Ju nuk keni nevojë vetëm për një vend për të qëndruar. Çfarë tjetër?

LORENSI. Më pëlqen të jem pjesë e një tërësie .... e cila nuk është ende -

FURRA. E cila nuk është ende… çfarë?

LORENSI. jo une...

FURRA. Dhe çfarë është ajo?

LAWRENCE bën një hap prapa. Muzikë.

FURRA. Cfare ndodhi?

LORENSI. Gjithçka po lëviz. Duket si ajo.

FURRA. A është duke lëvizur?

LORENSI. Çfarë, nuk është e vërtetë?

IRIS. ( Lexon një enciklopedi). Ky organ i jashtëm, i vendosur përgjatë gjithë gjatësisë së trupit dhe kokës, i tregon peshkut se çfarë po ndodh rreth tyre, edhe nëse ata nuk e shohin atë. Ky është i ashtuquajturi sistem anësor, domethënë vija anësore. Është si shqisa e gjashtë. Ndihmon peshkun të ndjejë lëvizjen ndërsa noton dhe i ndihmon ata të lundrojnë. Ai përbëhet nga sensorë që duken si qime. ( Ne anë). Zoti Lawrence në asnjë rrethanë nuk mund të rruante mustaqet e tij.

LORENSI. Më duhet - të shkoj diku - dhe ... çfarë?

FURRA. Zoti Lawrence?

LAWRENCE largohet, OVEN duke e parë atë. Fut SYLVIA.

SILVIA. Çfarë do të bësh?

Ndez radion. Tingujt e muzikës.

Ku është mysafiri ynë?

FURRA. Çfarë?

SILVIA. Z. Lawrence misterioz.

FURRA. Le të shohim. Në mënyrë korrekte. Çatia e tij shkoi.

SILVIA. Çfarë do të thuash?

FURRA. Herën e fundit që e pashë, ai po mërmëriti diçka jokoherente, hmm - dhe ishte i butë në mënyrë të papërshtatshme.

SILVIA. Për çfarë po flet?

FURRA. Ai... më preku.

SILVIA. Ku?

FURRA. Jo atje.

SILVIA. Ai është shumë i qetë.

FURRA. Ai?

SILVIA. Dhe mua më pëlqen.

FURRA. Pse? Nuk ju ka pëlqyer kurrë më parë. I qetë? Ju ishit krejtësisht të lumtur më parë - kur ishte kjo? Deri dje.

SILVIA. Pse mendon keshtu?

FURRA. Mjaftueshem mire. I kënaqur.

SILVIA. Dhe nuk isha e bukur.

FURRA. Sylvia, nuk e gjeta fjalën, e qetësuar?

SILVIA. -

FURRA. Çfarë lloji keni qenë? ( Ndalo). Për dymbëdhjetë vjet.

SILVIA. Nuk e di se çfarë isha. Unë nuk mendoj për të. A e dini si është kur nuk mendoni për asgjë? Asgjë fare! Dhe pastaj papritmas "blip!". Dhe ju filloni të mendoni për të.

FURRA. "Blip"?

SILVIA. Është sikur një flluskë e vogël po shpërthen. Epo nuk e di. FURRA. Në fakt, kur ka një flluskë, atëherë është më shumë si një "bloop". A nuk është kështu?

SILVIA. Blip ose blip - ju vendosni.

FURRA. A është ky nga ai libër që nuk mund ta lexoni?

SILVIA. Shiko, edhe unë mund të kem disa mendime. Unë kam pasur gjithmonë mendimet e mia.

FURRA. Dymbëdhjetë vjet, Sylvia. Duhet të kishte një moment, të paktën një herë, të paktën diçka si kënaqësi.

SILVIA. Pra, çfarë po kërkoni?

FURRA. Ne pothuajse kurrë nuk luftojmë.

SILVIA. Ne pothuajse nuk flasim ndonjëherë, Owen.

OWEN, ne thjesht nuk jemi të pajtueshëm, kjo është e gjitha. E di që ju i urreni krahasimet gjeometrike, por mendoni se çfarë ndodh me dy drejtëza paralele që nuk kryqëzohen.

SILVIA. Më duket se kam lënë diçka në - .

FURRA. Duhet kohë dhe do të ketë një kthesë. Kurbë. Më lër të të tregoj...

SILVIA. Unë… diçka atje…

Ajo largohet. Ai ulet. I shkatërruar. IRIS vjen dhe qëndron pas babait të saj. Duke e parë të ulur me fytyrën në duar. Papritur ai pushon së qari.

IRIS. Të pashë duke qarë. Ishte goxha interesante.

FURRA ( Ngrihet në këmbë). Unë nuk qava.

IRIS. Në çdo rast, më duhet të bëj një shënim në ditarin tim.

FURRA. ( Duke u larguar). Shko diku. Për hir të Zotit, ik. Dhe merre zotin Lawrence me vete.

IRIS. Babai. Ai është këtu për të na ndihmuar.

FURRA. Na ndihmoni? Në çfarë?

Gjethe.

IRIS. E di që është e vështirë për ty ta besosh këtë sepse nuk beson fare në asgjë. Por gjithsesi, është e vërtetë. Ai duhet të bashkojë sërish familjen tonë.

LULE TRENDAMI. ( Hyn, ajo ka pirë pak). Kush duhet?

IRIS. Mysafiri ynë.

LULE TRENDAMI. Po. Dhe si do ta bëjë ai, kukull?

IRIS. Dhe si nuhasin buzët tuaja - pije alkoolike?

LULE TRENDAMI. Pse je kaq i ri, zemër?

IRIS. Nuk jam aspak aq e zgjuar, zonjusha Rosa. Ndoshta kështu u dukem vetëm atyre që nuk janë aq të zgjuar.

LULE TRENDAMI. Ne do të kujdesemi për të. Zoti juaj i çmuar Lawrence do të tërhiqet për diçka.

IRIS. Ai nuk bëri asgjë.

LULE TRENDAMI. Nuk më pëlqen mënyra se si më shikon.

IRIS. A thua se nuk të shikon?

LULE TRENDAMI. Ti i tregove një histori të vogël drithëruese.

IRIS. Vetëm se ju jeni - deri diku - një djallëzor.

LULE TRENDAMI. Më mirë lutu derisa të humbasësh pulsin që nëna jote të mos largohet. Sepse atëherë jemi vetëm ti dhe unë, kukull. Vetem ti dhe une. Dhe nuk të dua vërtet.

IRIS. Dhe as të tjerët nuk më pëlqejnë.

LULE TRENDAMI. Por unë do të bëj diçka për këtë.

Ajo largohet. IRIS shkruan në ditarin e saj.

IRIS. ( Ne anë). E di me siguri që këto janë ditët e fundit të fëmijërisë sime. Tashmë kam filluar të më mungojnë ditët kur isha 9 vjeç. Në mbrëmje filloi të bjerë shi, zonjusha Rose u ngjit me pengesa në shkallët për në dhomën e saj. E fiku dritën. Pastaj shoh zotin Lawrence. Ai qëndron në dritaren e dhomës së tij të gjumit. Plotësisht lakuriq. Ai duket se po sheh një makth, vetëm në realitet. Dhe unë jam duke qëndruar në anën e kundërt të rrugës, nën një pemë. Shiu po bie gjithnjë e më fort. Më e fortë se kurrë. Duket sikur sot ky shi do të lajë të gjithë botën në kanal. Nëse i mbyll sytë, Lawrence duket sikur ishte në akuarium. Vërtetë, tani nëna ime qëndron pas tij. Dhe në një dritare tjetër, babai im qëndron me sy mbyllur, ëndërron pak, pastaj hap dritaren dhe përkulet për të marrë frymë. Koka i laget në shi. Do ta kisha thirrur, por kjo ishte shumë kohë më parë. Ai mbyll dritaren, tërheq perdet. Dritat fiken dhe gjithçka errësohet. Me përjashtim të një dritareje ku jam ulur gjithë këto vite dhe kam marrë frymë në xhami që të mjegullohet dhe do të shkruaj emrin tim mbi të, mbrapsht, pa pushim.

"Nën ujë" h Wookiee.
Errësirë.

pjesa 1 pjesa 2

Më 22 tetor, Shtëpia e Aktorëve Voronezh vuri në skenë një shfaqje të bazuar në shfaqjen e Morris Panich "Vajza në rezervuarin e peshkut të kuq". I shfaqur relativisht kohët e fundit - në vitin 2013 - teatri "Cat" tashmë ka repertorin e tij dhe kënaq rregullisht audiencën Voronezh me veprat e tij, përfshirë vënien në skenë të shfaqjes tashmë të përmendur nga autori kanadez, realizuar nga ky teatër i ri për herë të tretë. .

Duke ndërthurur tipare të surrealizmit dhe dramës ekzistenciale, komploti i shfaqjes fokusohet në historinë e Irisit, një vajzë njëmbëdhjetëvjeçare që del nga bota e fëmijërisë, duke kaluar gradualisht pragun e adoleshencës - atë kohë për çdo person kur periudha e rritjes ndodh. Iris jeton në botën e fantazive të saj, por në të njëjtën kohë ajo mëson në mënyrë aktive botën, duke thithur informacione fjalë për fjalë nga kudo dhe duke gjetur shpjegimet më të pabesueshme për gjithçka që ndodh përreth, duke shkruar të gjitha përfundimet dhe ndjenjat në ditarin e saj. Heronjtë e tjerë që rrethojnë heroinën e re, duke u zhytur në problemet e tyre personale, nuk janë shumë të interesuar për atë që ajo jeton në të vërtetë, megjithëse kujdesen për të. Prandaj, pothuajse i vetmi mik i vajzës është vetëm një peshk i artë në një akuarium. Nëna e Irisit (në versionin e teatrit, gruaja e vëllait) - Sylvia, e lodhur nga rutina e përditshme dhe një martesë e palumtur për të, dëshiron ndryshime, por nuk e imagjinon aspak të ardhmen e dëshiruar. Owen, babai i vajzës (vëllai në versionin e teatrit), vuan nga fakti se me kalimin e kohës Sylvia është ftohur ndaj tij dhe ëndërron të transferojë familjen në Paris, duke shpresuar se mjedisi i ri do të ndihmojë në ringjalljen e ndjenjave të tyre të mëparshme. Rosa, e cila merr me qira një dhomë në shtëpinë e familjes, punon në një fabrikë konservash dhe dëshiron të krijojë një jetë personale, duke qenë e anshme ndaj Owen. Ajo nuk është e neveritshme për të pirë, por në të njëjtën kohë ajo shpesh e trajton gjithçka që ndodh me dyshim, gjë që ndonjëherë mund të arrijë deri në absurditet.

Rrjedha e zakonshme dhe në të njëjtën kohë e varfër e ngjarjeve ndërpritet nga pamja e papritur e zotit Lawrence, të cilin Iris e merr për rimishërimin e një peshku akuariumi të vdekur së fundmi. Komploti i shfaqjes, i paraqitur në një mënyrë surrealiste, tregon absurditetin dhe palogjikshmërinë e botës në të cilën jetojmë. E zhvilluar përtej viteve të saj, Irisi, fëmijëria e së cilës po mbaron gradualisht, gjithashtu i bashkohet botës së të rriturve gradualisht, edhe pse dëshiron që fëmijëria e saj të mos mbaronte. Falë paraqitjes surreale të komplotit, të krijohet përshtypja se bota e të rriturve, pjesë e së cilës do të bëhet së shpejti heroina e re, ndonjëherë nuk është më pak e palogjikshme sesa bota e një fëmije plot fantazi, bota ku në të njëjtën kohë gjithçka duket magjike dhe misterioze, gjë që mungon plotësisht në botën rutinë të të rriturve.

Vetë tema e "akuariumit" është një lloj alegorie si për shoqërinë e heronjve të shfaqjes ashtu edhe për shoqërinë në tërësi, ku njerëzit, si peshqit në një akuarium, janë të mbyllur në një botë të vogël, ku gjithçka pritet relativisht. dhe e mërzitshme, por ku ngjarjet e paparashikueshme shkelin rendin e zakonshëm. , mund të bëjnë papritur ndryshime dramatike në një botë në dukje të pandryshueshme. Me gjithë paparashikueshmërinë, këto ngjarje mund të bëhen një shtysë që një person të rimendojë jetën e tij dhe të kuptojë problemet, siç ndodhi me familjen Iris.

Pavarësisht se në shfaqje pasqyrohen çështje ekzistenciale, kur shikon shfaqjen në skenë, nuk të jep përshtypjen e diçkaje të zymtë. Përkundrazi, përkundrazi, ka një ndjenjë misteri dhe madje një lojë që të kënaq dhe të bën të ndjekësh zhvillimin e mëtejshëm të ngjarjeve. Falë humorit në shfaqje, rrjedha e historisë perceptohet krejt natyrshëm. Peizazhi plotëson në mënyrë të përkryer mjedisin shumë surreal të komplotit. Aktrimi përcjell mirë karakterin e çdo personazhi, secila prej të cilave është e lezetshme dhe tërheqëse në mënyrën e vet.

Falë atmosferës së krijuar në skenë, lind pikërisht ajo atmosferë e veçantë, surreale e natyrshme në botëkuptimin e fëmijëve, efekti i së cilës përforcohet nga loja e Natalia Popova, e cila luante rolin e personazhit kryesor. produksioni i Teatrit Kot lë përshtypje pozitive, duke dhënë ushqim për mendime dhe thjesht duke dhënë kënaqësi. Shpresojmë që ky teatër i ri së shpejti të kënaqet sërish me punën e tij.

Aktorët: N. Popova, D. Orlov, A. Shchepilova, N. Dmitrienko, L. Aseeva/A. Savçenkova
Drejtor: A. Proskuryakov
Kapuç. Regjisori i teatrit: A. Savchenkova
Dramaturgu: Morris Panich

Teksti: Pavel Sychev
Foto e siguruar nga teatri "Cat"